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28 关系: 半音，十二平均律，古典主义音乐，增二度，增四度，大七度，大三度，大六度，完全八度，小七度，小三度，小二度，小六度，巴洛克音乐，中庸全音律，下中音，全音，四分之一音差中全律，B音，C (音名)，純一度，純四度，纯五度，音程，音程列表，減三度，減二度，浪漫主義音樂。
半音
半音是音乐中的一个术语，在平均律中，完全八度的频率比为2:1。 按照比例平均分成12份，为：2^0 2^(1/12) 2^(2/12)...
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十二平均律
十二平均律，又稱十二等程律，是一種音樂的定律方法，將一個八度平均分成十二等份，每等分稱為半音，是最主要的調音法。音高八度音指的是頻率加倍（即二倍頻率）。八度音的頻率分為十二等分，即是分為十二個等比級數，也就是每個音的頻率為前一個音的2的12次方根：.
古典主义音乐
古典主义音乐指的是1750至1820年时期的欧洲主流音乐。海顿、莫扎特和贝多芬是古典主义音乐的杰出代表，由于他们都在维也纳度过自己的创作成熟时期，因而也称作“维也纳古典乐派”。.
增二度
增二度（Augmented Second，簡寫為A2或Aug2）是音程的一種，需要符合以下的條件：.
增四度
增四度（英文：Augmented fourth，簡寫：A4）是音程的一種。它的轉位是同樣表示相隔六個半音的減五度，是屬於不協和和弦的一種。.
大七度
大七度（major seventh）在西方文化的古典音樂裏，七度是一個橫跨七個五線譜位置（參見音程#音級）的音程。而大七度是兩個常見七度之一。它被稱為大的七度的原因是它是那兩個七度中較大的。大七度橫跨十一個半音，它對應較小的音程是小七度（橫跨十個半音）。例如：從C音到B音的音程是大七度，因為B音在C音的十一個半音之上，而且從C音到B音共有七個五線譜位置。減和增七度也是橫跨七個五線譜位置，但減七度橫跨九個半音，增七度橫跨十二個半音。 最容易找出大七度不是從主音開始，而是從八度開始，而且應先唱八度的音Keith Wyatt, Carl Schroeder, Joe Elliott (2005).
大三度
在西方文化的古典音樂中，一個三度是一個包含三個五線譜位置的音程，而大三度()是兩個常見的三度(大三度和小三度)的其中一個。它是大三度因為它是兩個之中最大的：大三度跨越四個半音，小三度跨越三個。例如，從C到E的音程是一個大三度，因為E在C的四個半度以上(C->C#->D->D#->E)，而且E在五線譜的位置距離C三個位置(C->D->E)。雖然倍減三度和增三度包含相同數目的五線譜位置，但是它們包含的半音數目不同(2和5)。 大三度能在泛音列中的第四個(C)和第五個(E)的音程裏找到。大三度的得名是因為它是大調裏的三度(C->D->E->F->G->A->B->C)。.
大六度
在西方文化的古典音樂中，一個六度是一個包含六個五線譜位置的音程，而大六度()是兩個常見的六度(大六度和小六度)的其中一個。它是大六度因為它是兩個之中最大的：大六度跨越九個半音，小六度跨越八個。例如，從C到A的音程是一個大六度，因為A在C的四個半度以上(C->C#->D->D#->E->F->F#->G->G#->A)，而且A在五線譜的位置距離C六個位置(C->D->E->F->G->A)。雖然減六度和增六度包含相同數目的五線譜位置，但是它們包含的半音數目不同(7和10)。 大六度能在泛音列中的第三個(G)和第五個(E)的音程裏找到。大六度的得名是因為它是大調裏的六度(C->D->E->F->G->A->B->C)。.
完全八度
#重定向 八度.
小七度
在西方文化的古典音樂裏，七度是一個橫跨七個五線譜位置（參見音程#音級）的音程。而小七度是兩個常見七度之一。小七度表示它是那兩個中較小的一個：小七度橫跨十個半音，而大七度橫跨十一個。例如，從A音到G音的音程是小七度，因為G音比A音高十個半音，而且從A音到G音有七個五線譜位置。減和增七度也是橫跨七個五線譜位置，但減七度橫跨九個半音，增七度橫跨十二個半音。 小七度比大七度在旋律中更常見。最廣為人知的例子是星際爭霸戰的主題曲的開頭的兩個音Keith Wyatt, Carl Schroeder, Joe Elliott (2005).
小三度
在西方文化的古典音樂中，一個小三度是一個橫跨三個半音的音程。在五線譜中，小三度橫跨三個五線譜位置。而小三度（）是兩個常見的三度（大三度和小三度）的其中一個。它之所以被稱為小三度是因為它是兩個中最小的，大三度比小三度多跨越一個半度。例如，從A到C的音程是一個小三度，因為C在A的三個半音之上，而且從A到C有三個五線譜位置。減三度和增三度也是跨越三個五線譜位置，但半音的數量不同(減三度為兩個半音，增三度為五個)。 小三度是泛音列中第五個到第六個中的音程，而且是第十六個到第十九個泛音的音程。 有人認為小三度常用於音樂中來表達悲傷，而且硏究顯示這在演講中也能反映出來：在傷心的演講中，演講者會製造一個相似小三度的音程。 小調之所以被稱為小調是因為在小調中，主調音（第一個音）和中音（第三個音）的音程是小三度。小和弦（英文：Minor chord）也是因有小三度而命名。 在純律中的小三度是6:5（），或315.64音分。在十二平均律中，小三度是三個半音：21/4:1(大約為1.189)，或300音分。十二平均律中的小三度比純律中的小三度窄15.64音分。在中庸全音律中比較闊，而在十九平均律中，它與純律中的6:5接近。19:16的小三度是297.51音分。十二平均律的小三度（300音分）最接近16:19的小三度。（16:19為297.51音分，僅差十二平均律2.49音分。） 還有其他的小三度，如含七小三度是7:6，而含十三小三度是13:11。 小三度被認為是不完全和諧（英文：imperfect consonance），而且是繼齊唱，八度，純五度，純四度之後最和諧的音程。.
小二度
小二度（Minor Second，簡寫為m2）是音程的一種，需要符合以下的條件：.
小六度
在西方文化的古典音樂中，一個小六度是一個橫跨八個半音的音程。在五線譜中，小六度橫跨六個五線譜位置。而小六度（）是兩個常見的六度（大六度和小六度）的其中一個。它之所以被稱為小六度是因為它是兩個中最小的，大六度比小六度多跨越一個半度。例如，從E到C的音程是一個小六度，因為C在E的八個半音之上，而且從E到C有六個五線譜位置。減六度和增六度也是跨越六個五線譜位置，但半音的數量不同(減六度為七個半音，增七度為十個)。 小六度是泛音列中第五個到第八個中的音程，而且是第十二個到第十九個泛音的音程。 有人認為小六度常用於音樂中來表達悲傷，而且硏究顯示這在演講中也能反映出來：在傷心的演講中，演講者會製造一個相似小六度的音程。 小調之所以被稱為小調是因為在小調中，主調音（第一個音）和中音（第六個音）的音程是小六度。小和弦（英文：Minor chord）的第二轉位也是因有小六度而命名。 在純律中的小六度是8:5（），或813.69音分。在十二平均律中，小六度是八個半音：22/3:1(大約為1.587)，或800音分。十二平均律中的小六度比純律中的小六度窄13.69音分。在中庸全音律中比較闊，而在十九平均律中，它與純律中的8:5接近。19:12的小三度是795.56音分。十二平均律的小六度（300音分）最接近12:19的小六度。（12:19為795.56音分，僅差十二平均律4.44音分。） 還有其他的小六度，如含七小六度是14:9，而含十三小六度是52:33。 小六度被認為是不完全和諧（英文：imperfect consonance），而且是繼純一度，八度，純五度，純四度、大三度、大六度、小三度之後最和諧的音程。.
巴洛克音乐
巴洛克音乐指歐洲在文艺复兴之後開始興起，且在古典主義音樂形成之前所流行的音樂類型，延續期間大約從1600年到1750年之间的150年。 巴洛克（Baroque）詞語來源說法不一。德國文學批評家認為，它來自西班牙語的"barrueco"和葡萄牙語的"barocco"，法國文學批評家則說來自法語形容詞"baroque"，意指形态不够圆或不完美的珍珠，最初是建筑领域的术语，后逐渐用于艺术和音乐领域，然而義大利人卻指出它源自邏輯學中用來形容三段論法的一個名詞"barocco"。在藝術領域方面，巴洛克風格的特徵是精緻細膩的裝飾以及華麗的風格，造成這種現象的主因，是因為巴洛克時期是貴族掌權的時代，富麗堂皇的宮廷裡奢華的排場正是新的文化以及藝術的發展中心，而這個大環境的改變也直接的影響到了音樂家的創作。十七、八世紀宮廷樂師所寫的音樂作品，絕大部分是為上流社會的社交所需而做，為了炫燿貴族的權勢以及財富，當時的宮廷音樂必定得呈現出炫耀的音樂以及不凡的氣度，以營造愉悅氣氛。 巴洛克音乐的特点是极尽奢华，加入大量裝飾性的音符。节奏强烈、短促而律动，旋律精致。复调音乐仍然--据主导地位，大小调取代了教会调式，同时主调音乐也在蓬勃发展。于是复调的和声性越来越明显。复调在 J.S.巴赫时代发展到极致。 通奏低音及即興創作是巴洛克重要的部分，並且管弦樂團編制尚未標準化。.
中庸全音律
中庸全音律，是古典音律的一种，应用于文艺复兴后期至巴洛克时期左右。.
下中音
在音樂中，下中音是音階的第六個音級，它因位於下屬音和主音的中間而得名。(與位於主音和屬音中間的中音相對)在大調中，主音和它構成大六度關係，但在小調中，主音卻和它構成小六度關係。例如在C大調中，下中音是A，而在C大調的同名小調C小調中，下中音則是A♭。.
全音
全音是音乐中的一个术语，在平均律中，完全八度的频率比为2:1。 按照比例平均分成12份，为：2^0 2^(1/12) 2^(2/12)...
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四分之一音差中全律
四分之一音差中全律，是中庸全音律的一种，应用于巴洛克时代前后。 为了确保大三度的和谐，把纯五度音程略微缩小，并且把大全音（8/9）和小全音（9/10）折中了。.
B音
#重定向 B (音名).
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C (音名)
中央C（Middle C）為西洋音樂術語，代表位於五線譜大譜表（Grand staff）正中間的音值，或等同於（Scientific pitch notation）中的「C4」。 此音在鍵盤樂器（如鋼琴）亦偏於中央位置。多是女聲或未變聲男性音域最低可發出的C。 縱然中央C一般指的都是「c1」，但在不同樂器中，有可能出現不同的稱呼。例如在鍵盤樂器中，「c1」就是中央C。但在西洋笛的演奏家中，中央C指的可能是「C4」，而「C1」成了「低音C」。這些差異主要與樂器本身的音調高低有密切的關係。 當以十二平均律計算，並以中央C之上的A作為440 Hz時，中央C的頻率約261.6赫茲。詳見音高（pitch）。另外，如果以纯律计算，中央C的频率是261HZ。.
純一度
在音樂理論中，純一度（Perfect Unison，亦稱為Unison，簡寫為P1）是音程的一種，需要符合以下的條件：.
純四度
純四度（英文：Perfect fourth，簡寫：P4，希臘名：diatessaron）指音數為2又2分之1的音程，共有五個半音，是純五度的轉位音程，屬於完全協和，有時也會用來調音（低音提琴）。.
纯五度
音数为3又2分之1的五度音程称之为纯五度，在台灣稱作完全五度，如C-G，D-A，E-B，bB-F，B-#F，#F-#C，bC-bG等就是纯五度。纯五度的二個音，其頻率比會有3:2的關係。 Category:音樂理論.
音程
在乐音体系中，音程是指两个音的高低关系，或兩音之間的音高差距。音程概略可分為「旋律音程」與「和聲音程」。 旋律音程係指兩個音符一先一後的發出聲音，其中較低的音稱為根音（下方音），較高的音稱為冠音（上方音）。和聲音程係指兩個同時發聲的音符。同樣的，其中較低的音稱為根音，較高的音稱為冠音。.
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音程列表
下表列出的是西方的音樂理論中常見的音程。.
減三度
#重定向 大二度.
減二度
減二度（Diminished Second，簡寫為d2）是音程的一種，需要符合以下的條件：.
浪漫主義音樂
浪漫時期的音樂(古典主義音樂)是维也纳古典乐派的延续和发展，是西方音乐史上的一种音乐风格或者一个时代。 浪漫主义主要用于描述1830年—1850年间的文学创作，以及1820年—1900年间的音乐创作。.