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17 关系: 卡尔·尼尔森，卡爾·貝姆，古斯塔夫·馬勒，安东·布鲁克纳，巴特瑙海姆，布鲁诺·马德纳，帕沃·耶尔维，一体化，糖果屋，納粹，鲁道夫·肯普，费德里奥，阿诺德·勋伯格，查尔斯·迪安·狄克逊，恩斯特·克热内克，沃尔夫冈·萨瓦利希，法兰克福。
卡尔·尼尔森
卡尔·奥古斯特·尼尔森（Carl August Nielsen，），丹麦作曲家和指挥家。.
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卡爾·貝姆
卡尔·伯姆（Karl Böhm，），奥地利指揮家，被认作是德奥乐派管弦乐和歌剧最权威的诠释者。.
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古斯塔夫·馬勒
古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler，，），奥地利作曲家、指挥家。作为作曲家，他是19世纪德奥传统和20世纪早期的现代主义音乐之间承前启后的--。马勒之后，十二音和无调性音乐等先锋理念崛起，传统调性音乐的辉煌时代走向终结。他的指挥成就在生前就已得到广泛认可，但他所创作的音乐一度被忽视，在纳粹德国时期甚至因其猶太身份而被禁止，直至第二次世界大战后才因指揮家伯恩斯坦等人的推廣而得到复兴，其音樂价值方为人所周知。到如今，马勒的音乐甚為频繁地被演出，亦有無數其作品之录音發行。 马勒是犹太人，出生于波希米亚（今捷克境内），出身并不显贵，但在很早就显露出了音乐才华。1878年，从维也纳音乐学院毕业后，他在欧洲众歌剧院中担当过指挥；并于1897年担任维也纳宫廷歌剧院（现在称维也纳国家歌剧院）总监。在维也纳的十年--，马勒从信仰犹太教转变为信仰天主教，但由于其犹太血统，还是颇受反犹舆论的攻击和排挤。然而他的演出不仅水平优异，而且具有创新性，使他至今在历史上最伟大的歌剧指挥家中占有一席之地；尤其是他对瓦格纳和莫扎特舞台作品的演绎最为突出。晚年他也短暂地担任过纽约大都会歌剧院和纽约爱乐乐团的总监。 马勒的创作范围较窄，作品数量不多。终其一生，作曲总是指挥之外的副业。其作品绝大多数都是交响曲和歌曲。他的十部交响曲篇幅很长，最短者也接近一个小时；规模庞大，增加了乐队编--，并在第二、三、四、八几部中加入了人声；其宏篇巨製《第八交响曲》除超大編制管弦樂團外，更动用了八位独唱家和两个混声四部合唱团，首演时乐手数达一千人以上，因而得到「千人交響曲」之別稱。马勒作品的首演通常伴随着争议，很久之后才得到批评家的认可；只有《第八交响曲》在首演时就大获成功。马勒的音乐直接影响了许多第二维也纳乐派作曲家，尤其是zh:勋伯格; zh-hans:勋伯格; zh-hant:荀白克-、贝尔格和韦伯恩。此外，zh:肖斯塔科维奇; zh-hans:肖斯塔科维奇; zh-hant:蕭士塔高維契-和zh:布里顿; zh-hans:布里顿; zh-hant:布瑞頓-也为马勒所影响。1955年，国际古斯塔夫·马勒学院成立，以纪念其生平与作品。.
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安东·布鲁克纳
安东·布鲁克纳（De-Anton Bruckner.oga，）生於奥地利安斯菲尔登，逝於维也纳，奥地利作曲家, 管风琴演奏家和音乐教育家。他以创作交响曲、弥撒曲与经文歌而著称，亦有創作出優秀的室樂作品如弦樂四重奏和弦樂五重奏。其交响曲因其丰富的音响结构、多重的复调特性和宏大的结构而被认为是德奥派浪漫主义最后阶段的代表人物。布鲁克纳的作品以其对不和谐音的使用、突然的转调以及延绵不断的和声而对当代音乐激进主义产生了广博的影响。 与同时代的桀骜不驯的音乐激进派瓦格纳与伍尔夫不同的是，布鲁克纳对其他音乐家，尤其是瓦格纳，表现得极其谦虚。布鲁克纳这种作为一个人与其作为一个作曲家的迥异，使得描述他的人生以及通过这种描述去理解其音乐之背景变得极其困难。 他的作品尤其是交响曲，遭致许多人的批评。批评者中最著名的有奥地利作曲家爱德华·汉斯力克以及其他支持布拉姆斯的人们（这其中还包括瓦格纳的批评者）。作品冗长、旋律重复，以及布鲁克纳经常在他同僚的协助下不停修改自己作品的习惯，并且因此对哪个版本认可的举棋不定为他们所诟病。正因为布鲁克纳经常性重复地修改已完成的作品，造成他的交响曲作品版本众多，所以产生了音乐学中著名的布鲁克纳难题。 雖然批評者眾，但布鲁克纳亦有许多支持者，其中最著名的是他的學生兼朋友古斯塔夫·马勒。马勒曾评价布鲁克纳为“半神半痴”。.
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巴特瑙海姆
巴特瑙海姆（德语：Bad Nauheim）是德国黑森州的一个市镇。总面积32.54平方公里，总人口31314人，其中男性14585人，女性16729人（2011年12月31日），人口密度962人/平方公里。.
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布鲁诺·马德纳
#重定向 布鲁诺·马代尔纳.
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帕沃·耶尔维
帕沃·耶尔维（Paavo Järvi，），爱沙尼亚裔指挥家。.
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一体化
一体化（Gleichschaltung）是一个纳粹术语，指纳粹政权将整个公众和私人的社会和政治生活一体化，建立协调并加以绝对控制的进程。该运动在1933年纳粹党夺权后发动，目标是到1934年终止国家和社会的多元化状态。 一体化的目的在于使国民参与到纳粹党建立的组织中。国民参与一体化的相关组织往往是非强制的，但通常会面临工作职位的压力。这一运动限制了个人的独立人格及自由思想发展，通过建立规则和秩序将大众统一起来。 该运动受1922年意大利的向罗马进军启发，墨索里尼藉此取得权力并控制了意大利的社会。.
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糖果屋
《糖果屋》又译《漢賽爾与葛麗特》（Hänsel und Gretel），是一则由格林兄弟所收錄的德國童話。.
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納粹
-- 納粹可泛指下列有關條目：.
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鲁道夫·肯普
鲁道夫·肯普（）是一位德国指挥家。.
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费德里奥
费德里奥（也译为菲岱里奥）是乐圣贝多芬唯一一部歌剧。歌剧的最终版本是两幕剧，但首演的时候是三幕。.
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阿诺德·勋伯格
阿诺德·勋伯格（Arnold Schönberg，），后改姓氏写法为Schoenberg，奥地利作曲家、音樂教育家、音樂理論家，曾向亞歷山大·策姆林斯基學習作曲，其後並迎娶--氏之妹為妻。 勋伯格在音樂史上的重要性在於他開創了第二維也納樂派、編寫《和聲學》(1911)、提出《十二音列理論》(1923)，深遠地影響了二十世紀音樂的後續發展。 起初，勋伯格受19世纪末德奥浪漫派作曲家的影響，創作風格被歸類為浪漫派晚期的半音主義，1908 年結識畫家康定斯基，並和他共同舉辦享譽一時的藍騎士畫展，兩位藝術家在創作理念上交相刺激影響，而開啟了勋伯格音樂創作上著名的表現主義時期，在此期間，勋伯格的音樂創作，慢慢由浪漫晚期的複雜調性轉為無調音樂，無調音樂時期維持大約十五年，於1923年，正式提出他的十二音列理論，正式進入他的十二音列時期。 第一次世界大战期间及之后的多年里，勋伯格将大部分精力放在思考音乐结构上，1911年他开始执教于柏林和维也纳。1933年，纳粹指责其音乐颓废，是毒害德国青年的垃圾，把身为犹太人的作曲家赶出了其任教8年的柏林，此后勋伯格定居于美国，前后在波士顿和洛杉矶任教。 第二次世界大战期间，勋伯格不再信仰天主教，而改信犹太教，他始终关注自己同胞的命运，终于在1947年，凭着一种无法竭止的情感于12天裡一气呵成地写完了包括全部歌词和音乐的杰作《》，这部为朗诵、男声合唱以及管弦乐队而作的作品仿佛是作曲家灵魂深处的巨大悲鸣，象征着一个犹太人的全部尊严。作曲家晚年创作了几部完整系列的12音作品，摩西与亚伦是其最后一部歌剧，可惜作曲家逝世时尚未完成，故演出时通常略去第三幕。此外，勋伯格还是一位画家，其中他的自画像最为著名。 勋伯格與其最重要的兩大弟子魏本和貝爾格在音樂史上被稱作「第二維也納樂派」，以有別於海頓、莫札特、貝多芬的「第一維也納樂派」。.
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查尔斯·迪安·狄克逊
查尔斯·迪安·狄克逊（Charles Dean Dixon，），美国指挥家，是首位在美国和欧洲一流乐团担任交响乐指挥的非裔美国人。.
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恩斯特·克热内克
恩斯特·克热内克（Ernst Krenek，），美籍奥地利作曲家，音乐理论家。.
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沃尔夫冈·萨瓦利希
沃尔夫冈·萨瓦利希（德语：Wolfgang Sawallisch，2013年2月22日）是一位德国的指挥家和钢琴家。 萨瓦利希在1923年生于慕尼黑，1953年他成为亚琛最年轻的音乐总监。 他1960年－1970年担任维也纳交响乐团的首席指挥，同时也是汉堡爱乐乐团的音乐总监。1970年－1980年他继保罗·克莱特基之后成为瑞士罗曼德管弦乐团音乐总监，1971－1990年则是巴伐利亚国家歌剧院的艺术总监。从1993年起他开始指揮费城管弦乐团。 他录制过很多唱片，到过很多歌剧院和音乐节作演出，如拜罗伊特音乐节、萨尔斯堡音乐节等。他的演出目录很广，包括古典，浪漫时期的，特别是后浪漫主义的理查·施特劳斯和保罗·欣德米特的作品。 作为钢琴家他则曾为迪特里希·菲舍尔-迪斯考和伊丽莎白·施瓦茨科普夫伴奏。 沃尔夫冈·萨瓦利希教授在2003年建立了一个基金会，用于促进年轻音乐家的教育。.
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法兰克福
#重定向 美因河畔法兰克福.
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