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中島春雄
中島春雄，日本電影演員，出生於山形縣。由於曾擔任過著名怪獸特攝電影角色哥斯拉的主要扮演者，日後在海外並有「哥吉拉先生」（Mr.
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平田昭彥
平田昭彥，出生於日占朝鮮京城府（今首爾）的日本電影演員，是日本當代特攝片中著名的演員。.
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伊福部昭
伊福部 昭（），是日本作曲家、編曲家、日本北海道出身。幼时听了斯特拉文斯基的《春之祭》而决定做作曲家。亚历山大·齐尔品访问亚洲时曾对他的创作给予很高的评价。后来的创作中，尤以怪兽电影《哥斯拉》系列的配乐著称。2006年去世。2018年，55223号小行星（R.
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佐原健二
佐原健二（1932年5月14日-），日本演員。.
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志村喬
志村喬是兵庫縣朝來村出身的日本電影演員，原名為島崎捷爾。出众的性格演员，演过多部黑澤明的電影，其中尤以1952年的《生之慾》中的絕症課長和《七武士》裡的武士首領这两个角色最為人津津樂道。志村喬於1982年2月11日在東京因肺氣腫逝世，終年76歲。.
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圓谷英二
圆谷英二（日语：円谷 英二，本名円谷英一，罗马字：Tsuburaya Eiji，），福島縣須賀川市人，為日本電影特效導演，攝影師，發明家，一家人均為天主教教徒。 1963年在东京创建了圓谷制作公司，圓谷英二在日本當代的特攝電影和哥斯拉系列電影等有很大的貢獻，葬於東京府中市，被後人譽為「特攝之父」、「特攝之神」。.
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哥吉拉 (1984年)
《哥吉拉》（日文原名：ゴジラ）是1984年12月15日上映的日本電影，哥吉拉系列電影的第16集，日本觀眾人數約320萬人。票房24億,片商實盈收入17億日圓，片長103分。本片在台灣是以參與金馬獎國際影展方式放映，並未做商業映演，當時上映的譯名則為《怪獸》。 此作品是哥吉拉誕生30周年的紀念電影，片名和1954年的第一集《哥吉拉》相同，劇情設定繼1954年出現哥吉拉之後，隔了30年哥吉拉再次出現，故事為第一集1954的延續，與俗稱「昭和系列」的之前作品（第2至15集）沒有關聯，是第一部哥吉拉的重啟續集。 雖然電影於1984年上映(當時年號仍是「昭和」)，但因在故事及造型上與其後1989至1995年的作品有更大關聯性，縱使日本於1989年才轉變年號為「平成」，但此電影在往後日子亦被納入為「平成系列」作品之一。.
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哥吉拉的逆襲
《哥吉拉的逆襲》（日文原名：ゴジラの逆襲）是1955年4月24日上映的日本電影，哥吉拉系列電影的第2部作品，此片為黑白片，並為往後特攝電影開創了「大怪獸對決」的風格，日本觀眾人數達到834萬人。.
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哥吉拉vs碧奧蘭蒂
《哥吉拉vs碧奧蘭蒂》（日文原名：ゴジラvsビオランテ）是1989年12月16日上映的日本電影，哥吉拉系列電影的第17部作品，日本觀眾人數200萬人，票房約20億日圓，片商盈利收入為10億4000萬日圓。電影在台灣戲院上映時的片名為「大恐龍」，但2004年新生代多媒體發行的DVD將片名譯為「哥吉拉決戰皮歐朗迪」。「哥吉拉vs碧奧蘭蒂」是東立出版社發行的漫畫版譯名。.
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哥吉拉vs戴斯特洛伊亞
『哥吉拉vs戴斯特洛伊亞』（日文原名：ゴジラvsデストロイア）(港譯: 哥斯拉完結篇之世紀必殺陣) 是1995年12月9日上映的日本電影，哥斯拉系列電影的第22集，日本觀眾人數達到400萬人，票房約40億日圓，片商實盈收入20億日圓。本片為哥吉拉之父-“田中友幸”最後的哥吉拉作品。台灣當時上映的電影名稱為恐龍帝國。.
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哥斯拉
哥斯拉（ゴジラ，Godzilla），為日本東寶株式會社製作的怪兽电影系列。 最早的哥吉拉是一部受到美國《金剛》影響的怪獸電影，描述受到輻射污染的海域中出現一隻身高達50公尺的恐龍型怪獸哥吉拉。哥吉拉後來成為日本類似電影、動畫、漫畫的怪獸原型，對於日本動漫作品的怪獸形象有非常深遠的影響。 哥吉拉從1954年推出第一集，到了2004年11月已經足足50年，也在好萊塢舉行了50歲的生日典禮。哥吉拉系列在日本共有28集，但由於在日本觀眾逐漸減少，所以在第28集之後，哥斯拉系列暫停拍攝。 传奇电影公司於2014年製作了第二部美國拍攝的哥吉拉電影《哥斯拉》，導演為加雷斯·愛德華。.
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哥斯拉系列電影
此條目是以東寶怪獸-zh-hk:哥斯拉;zh-cn:哥斯拉;zh-tw:哥吉拉;-（ゴジラ）為主角的電影列表，目前總計29部作品以及兩部美國版。中文片名包含台灣與香港發行商所用之名稱。.
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火山
火山是地表下在岩浆库中的高温岩浆及其有关的气体、碎屑从行星的地壳中喷出而形成的，具有特殊形態的地质结构。 地球上的火山发生是因为地壳被分裂成17个主要的和刚性的地壳板块，它们漂浮在地幔的一个更热和更软的层。火山可以分为死火山和活火山。在一段时间内，没有出現喷发事件的活火山叫做睡火山（休眠火山）。另外还有一种泥火山，它在科学上严格来说不属于火山，但是许多社会大众也把它看作是火山的一种类型。 火山爆发可能会造成许多危害，不仅在火山爆发附近。其中一个危险是火山灰可能对飞机构成威胁，特别是那些喷气发动机，其中灰尘颗粒可以在高温下熔化; 熔化的颗粒随后粘附到涡轮机叶片并改变它们的形状，从而中断涡轮发动机的操作。火山爆发是一种很严重的自然灾害，它常常伴有地震。大型爆发可能会影响温度，因为火山灰和硫酸液滴遮挡太阳并冷却地球的低层大气（或对流层）; 然而，它们也吸收地球辐射的热量，从而使高层大气（或平流层）变暖。 历史上，火山冬天造成了灾难性的饥荒。 虽然火山喷发会对人类造成危害，但同时它也带来一些好处。例如：可以促进宝石的形成；扩大陆地的面积（夏威夷群岛就是由火山喷发而形成的）；作为观光旅游考察景点，推动旅游业，如日本的富士山。 专门研究火山活动的学科称为火山学。.
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电影
電影是一種表演藝術、視覺藝術及聽覺藝術，利用膠卷、錄影帶或數位媒體將影像和聲音捕捉起來，再加上後期的編輯工作而成。電影中看起來連續的畫面，是由一幀幀單獨的照片構成的，至於關於電影中運動的感知，是因為人們因為視覺上的飛現象（Phi phenomenon），使得對一連串靜態圖片卻會造成移動的錯覺。傳統對電影中運動感知的理解是因為視覺暫留，使得圖像離開後，仍能在眼睛保留「視像」約十分之一秒。因此大腦感覺到圖像是「運動」的。但在1916年出版的德國心理學家（Hugo Münsterberg）的《電影：一次心理學研究》中第三章《深度感和運動感》中，雨果·明斯特伯格證明了外觀運動絕不是影像滯留（即視覺暫留）的結果，而是（但不僅僅是）對運動的連續階段的感知。 電影製作本身是藝術也是。電影可以由電影攝影機拍攝真實影像再製作而成，也可以利用傳統的動畫技巧繪製圖畫再拍攝圖畫而成，甚至可以利用電腦成像及计算机动画製作電影，也可以在電影中利用上述所有的技術及其他視覺效果。電影技術發展初期有各種不同的放映速度，但現時電影都多以每秒二十四格圖像作放映標準。 路易斯·普林斯于1888年10月14日，使用改进版的单镜头摄影机（即MkII）拍摄了电影《朗德海花园场景》。他在利兹的汉斯莱特区的惠特利工厂以及惠特利位于朗德海的家--奥克伍德农庄展出了他这第一部电影。 电影成为第七艺术的来由是意大利诗人和电影先驱者（Ricciotto Canudo），他在于1911年发表的一篇《第六艺术的誕生》（Birth of the 6th art），將電影放在建築、雕塑、繪畫、音樂、詩之後，他後來又加入了早在電影之前就有的舞蹈，因此电影就成為第七藝術。也有一些說法是將早在電影問世前就有的戲劇放在电影之前，以此方法來算，電影就成為第八藝術。 如今，許多電影仍然用能把影像記錄到膠捲上的攝影機來拍攝。膠卷經過沖洗之後，再用放映機來運行膠卷。放映機可以發出光線，透過膠卷，這樣影像就在銀幕上顯示出了。自從有聲電影發明以來，大多數的電影都是有聲電影。最近許多電影都用數碼攝像機來拍攝，放映的時候，可以用數位放映機，也可以把數位影像轉置到傳統的膠片上。这种方法可避免膠片長時間存放的失真。.
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零式艦上戰鬥機
零式艦上戰鬥機（零式艦上戦闘機，簡稱「零戰」（"零戦" - れいせん、"ゼロ戦" - ぜろせん等），編號「A6M」。在部分中文書籍中稱為零式艦載戰鬥機、零式戰鬥機、零式戰機也有某些中國大陸的書籍稱之為「零式飛機」，但是稱為「零式飛機」是存在歧義的，因為還有零式水上偵察機（簡稱「零偵」）、零式運輸機、零式水上觀測機（簡稱「零觀」），它們均被冠以「零式」之名。）是大日本帝國海軍的單座型艦載戰鬥機。作為九六式艦上戰鬥機的後繼機，在第二次世界大戰期間是大日本帝国海軍從1940年到1945年的主力艦載戰鬥機，從中日戰爭戰場初露頭角，直到第二次世界大戰結束，整個太平洋戰區都可以見其蹤影，堪稱日本海軍二戰時間最知名的戰鬥機。有關零戰在當年的知名度，嚴格來說應當是「在日本海外最出名」，當時日本國內因為戰意宣揚電影《加藤隼戰鬥隊》的上映，反倒是陸軍的「一式戰‧隼」較為日本百姓所熟知。日本官方直至戰爭末期的昭和19年（1944年）11月才對國內公佈「零式艦上戰鬥機」之名。因此當時百姓除非有從軍的親屬，否則即使看過實機或圖片往往也不知道正確稱呼。零戰最強傳說是日本戰後復興階段在重建國民自信風潮之下娛樂業塑造的產物，被出版業與傳媒反覆引用盟軍當年受震撼的紀錄並加油添醋而成，才廣為人知並流傳至今。零戰神話在太平洋戰爭初期確實存在過，但随着盟军缴获了实物试飞并找到了弱点（转弯性能极佳但是俯冲性很差）再加上日本有经验飞行员的损耗到中期就已经不复存在。其名得自于服役时正是皇纪纪元2600年、以該年的末两位而得名。盟軍暱稱代號為Zeke。 零戰是日本產量最大的戰鬥機，由三菱重工業設計，主要研發人為該公司的設計主任堀越二郎，並由三菱重工業與中島飛機兩家業者共同生產，總計生產10,449架（一說10,938架），總數中約有2/3為中島飛機生產。雖長期流傳著兩業者的製造技術有所差距：中島製的零戰品質較劣，不如三菱本廠製品，而有「品質的三菱、濫造的中島」之說。但這只是早期中島自三菱承接技術轉移時尚未熟悉製程，造成短期間製品不良，以及親海軍的三菱側長期敵視親陸軍的中島之內部風氣下，親海軍的人員或出版社在戰後訪談中刻意擷取對中島廠不利的證言，操弄形象所造成的以訛傳訛。事實上無論當時日本軍部的判定或戰後美軍的考察，中島的量產技術與體制都是日本第一，並無技術不如三菱之事。而當年現場地勤與駕駛的證言亦顯示自零戰五二型起，中島製零戰與三菱製零戰無論性能或品質上幾乎都沒有差異，只有塗裝與細節上不同。後期中島軍機與引擎製造品質與妥善率嚴重低下的現象，肇因於日本因戰況惡化、資源枯竭，而軍部又強行將未成熟的試作機投產之結果，各廠商製品皆有同樣狀況，三菱亦然。此乃環境因素影響下的群體現象，不能單純歸咎為單一廠商的問題。.
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東寶電影公司
#重定向 東寶.
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東京灣
東京灣（）是位於日本關東地方的海灣，因日本首都東京位於灣邊而得名。日本六大都市中的東京與橫濱分別位於該灣的西北岸與西岸。中近代以東京的舊稱江戶稱為「」、「江戶前海」或逕稱為「內海」；而為了方便歷史分期，現代又常將當時的東京灣稱為「江戶灣」或「江戶內海」盛本昌広 『日本中世の贈与と負担』 275頁。。.
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河内桃子
河内桃子 （），本名大河内桃子，日本女演员，出生于東京都，是物理學家大河內正敏的孫女、畫家大河內信敬的女兒。.
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本多豬四郎
本多豬四郎，是日本當時著名的特攝電影導演之一，代表作為1954年出品的《哥吉拉》。.
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日本
日本國（），是位於東亞的島嶼國家，由日本列島、琉球群島和伊豆－小笠原群島等6,852個島嶼組成，面積約37.8万平方公里。國土全境被太平洋及其緣海環抱，西鄰朝鮮半島及俄罗斯，北面堪察加半島，西南為臺灣及中國東部。人口達1.26億，居於世界各國第11位，當中逾3,500萬以上的人口居住於東京都與周邊數縣構成的首都圈，為世界最大的都市圈。政體施行議會制君主立憲制，君主天皇為日本國家與國民的象徵，實際的政治權力則由國會（參眾兩院）、以及內閣總理大臣（首相）所領導的內閣掌理，最高法院為最高裁判所。 傳說日本於公元前660年2月11日，由天照大神之孫下凡所生之後代磐余彥尊所建，在公元4世紀出現首個統一政權，並於大化改新中確立了天皇的中央集权體制。至平安時代結束前，日本透過文字、宗教、藝術、政治制度等從漢文化引進的事物，開始衍生出今日為人所知的文化基礎。12世紀後的六百年間，日本由武家階級建立的幕府實際掌權。17世纪起江户幕府頒布锁国令，至1854年被迫開港才結束。此後，日本在西方列強進逼的時局下，首先天皇從幕府手中收回統治權，接著在19世紀中期的明治维新進行大規模政治與經濟改革，實現工業化及現代化；而自19世纪末起，日本首先兼併琉球，再拿下台灣、朝鮮、樺太等地為屬地。進入20世紀時，日本已成為當時世界的帝國主義強權之一，也是當時東方世界唯一的大國。日本後來成為第二次世界大戰的軸心國之一，對中國與南洋發動全面侵略，但最终於1945年戰敗投降。日本投降至1952年《旧金山和约》生效前，同盟国军事占领日本，並監督日本制定新憲法、建立今日所見的政治架構，日本轉型為以國會為中心的民主政體，天皇地位虛位化，並依照憲法第九條放棄維持武装以及宣戰權。而日本雖在法律上實施非武裝化，出於自我防衛上的需要，仍擁有功能等同於其他國家軍隊的自衛隊。 日本是世界第三大經濟體，亦為七大工業國組織成員，是世界先進國家之一，主要奠基於日本經濟在二戰後的巨幅增長。現時日本的科研能力、工業基礎和製造業技術均位居世界前茅，並是世界第四大出口國和進口國。2015年，日本的人均國內生產總值依國際匯率可兌換成為三萬二千，人均國民收入則在三萬七千美元左右，人類發展指數亦一直維持在極高水平。.
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手塚勝巳
手塚勝巳（1912年8月31日-）。前日本棒球選手。其後他又參演不少電影，但到1960年代後期，手塚勝巳淡出電影圈，再沒有人知道他的去向。.
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怪獸電影
怪獸電影是一種電影類型，主要描述或呈現人類和怪物間的對抗。學術上並沒有此種分類，怪獸電影通常分類在恐怖、奇幻或科幻電影，此類電影中大多都有體型巨大或怪異的虛構生物，有些是來自民間傳說或文學作品。電影中的怪獸和傳統劇情中的敵人不同，大部分是在自身無法控制的情境下、做出不得已的舉動，因此可使觀眾對之產生同情。 1933年上映的電影《金剛》是最早且最著名的怪獸電影之一，也被認為是電影史上的里程碑，怪獸「金剛」（或類似的生物）隨後還出現在其他電影或作品中，1976、2005年各有一部根據原作重拍的同名電影上映，日本的東寶電影公司於1962、1967年也拍攝過《金剛對哥吉拉》及《金剛的逆襲》。 《金剛》激發了許多電影及動畫創作者的靈感，一個著名的例子是1953年的電影 “The Beast from 20,000 Fathoms”，描述一隻虛構的恐龍(Rhedosaurus)因為原子彈的測試而從北極的冰層中甦醒，並且進入紐約市大破壞，一般認為此片帶動了50年代「以怪物為主角」、或結合核子恐慌的電影風潮。1954年日本東寶沿用相同構想，製作了該公司第一部成功的怪獸電影《哥吉拉》，並且持續拍攝續集，至2004年為止總共28部系列作品，使「哥吉拉」和金剛一樣成為電影史中最廣為人知的怪獸之一。 東寶持續拍攝怪獸電影，創造出諸如拉頓、摩斯拉、王者基多拉等知名的電影怪獸。1965年角川映畫開始製作自己的怪獸電影系列「卡美拉」，和東寶互別苗頭。美國版的《哥吉拉》（中文譯名：酷斯拉）在1998年上映後，怪獸電影的格局有了轉變，該片雖吸引了更多觀眾，但片中的「哥吉拉」和日本版本完全不同，多數傳統「哥吉拉」的影迷並不喜歡，以致後來東寶乾脆將「酷斯拉」視為不同的怪獸，還正名為「吉拉」。.
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