腳趾和跷功

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腳趾和跷功之间的区别

腳趾 vs. 跷功

腳趾是人或一些動物的腳上的指頭。人的腳趾的背部受指甲的保護，其他動物則演變成爪。 人類腳趾在生理學上扮演的意義不亞於雙手，在演化學的研究中相當重要。現代人的雙腳絕大多數只能用於行走，腳趾只適用於行走時穩定步伐之用。但在生理學上，腳趾的功能並非一成不變，可以做簡單的動作，或非正式且些微地取代雙手之部分功能。人類雙腳的大拇趾構造較其餘各趾獨立，是足部的靈魂部位，也是足部重心，也因此只要能配合食趾（第二根腳趾），就能做出和手近似的動作。 腳趾在構造上並不利於抓握，但某些狀況下例外。失去雙手的人可以透過後天訓練的方式，將腳趾的功能發揚為雙手的功能。一般雙手正常的人也會基於隨性或趣味，用腳趾來做一些簡單的事物，例如抓握木桿、撿拾小東西等。腳趾當做手來使用，俗稱「腳技」，意謂「腳的技能」，一些年輕的女孩會在非正式的場合玩，有穿襪子和不穿襪子的玩法。 腳拇趾和食趾間的觸覺相當敏銳，只要碰觸就能有抓握的反應，若腳趾長度夠長，功能未必亞於雙手。有的襪子基於這種設計，會做成把大拇趾獨立出來的襪子，適合用雙腳做事的人使用。. 跷功是中国戏曲中特有的表演技能，演员穿上特制的跷鞋模仿小脚女性，仅用脚趾承重。 清朝康熙十年（1671年），政府开始禁止女性登台表演。女性角色则由男性反串。男性演员，尤其是京剧男旦，需要通过练习跷功来模仿女性的步态，虽然角色本身可能并非缠足时代的女性。在某些剧目中，跷功被用以表现女性的性特征。譬如《战宛城》中，饰演邹氏的演员需要向观众露出跷脚，用以表现寡居的邹氏思春，即使邹氏这一角色是一位东汉女性。跷功的练习过程几乎如同缠足一样痛苦，同时，与缠足一样，练习跷功会导致脚部变形。 晚清时，女演员开始公开登台表演，到民国初年，中国女性已开始放足，演员仍需从幼时开始练习跷功。中华人民共和国建国后，跷功表演已经绝迹。与传统戏曲相反，做为更受欢迎的娱乐形式，宋朝以后题材的电影和电视剧中，鲜见演员表现女性的小脚。近年来，有些女性旦角员开始重新练习跷功。2004年，有剧团在表演清朝题材的剧目时恢复这种表演，全场女性角色穿跷。进行这种表演同样导致演员脚部受伤、变形。.