省港旗兵和香港電影金像獎最佳新演員

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省港旗兵和香港電影金像獎最佳新演員之间的区别

省港旗兵 vs. 香港電影金像獎最佳新演員

是1984年上演的一部港產片，由麥當雄監製並親自導演。故事講述一群來自廣州的匪幫在香港搶劫的故事，片中演員大多為新人或兼職，全片以寫實手法拍攝，內容相當暴力及震撼。 本片是麥當雄少數親自執導的電影，香港票房一千多萬港元，麥當雄並憑此片奪得金馬獎最佳導演。此片亦獲得第5屆香港電影金像獎最佳男配角（沈威）、最佳剪接獎（張耀宗）。之後曾開拍《省港旗兵續集》、第三集、第四集。 本片拍攝時正值中國大陸開始改革開放，香港的97前途問題亦正在浮現；電影充分顯露中港兩地在此段時期在經濟、民生等發展程度的落差；結尾在九龍城寨的一場警匪槍戰實境拍攝，至今仍被視為經典。《省港旗兵》的成功影響不少日後的港產警匪片製作，而「省港旗兵」一詞在香港亦深入民心、成為「跨境犯罪搶劫」的代名 在2005年香港電影金像獎最佳50部華語電影選舉中，《省港旗兵》獲排行第6，為港產片第3名。 「省港旗兵」一詞亦指当年从大陆去香港犯罪的退伍军人：大陆当时刚刚打过越南战争，很多退伍军人有实战经验，但后来因种种原因挺身走险去香港犯罪。. 香港電影金像獎最佳新演員每年由香港電影金像獎協會頒發，給予年度最出色的香港電影新晉演員。該獎項候選者，須於參選年度前未曾以主角或配角身份參與任何電影演出，而且參選電影可多於一部，參選作品必須為當年參選的香港電影；最佳新演員候選者，可在該部電影中同時角逐「最佳男/女主角」或「最佳男/女配角」獎項。最佳新演員獎於1983年創立。.

香港電影

香港電影，作為華語電影的一部分，是華人文化的一大標記。香港在戰後五十年代開始形成具規模的電影工業，至八十年代迎來一段黃金年代，往後作為大中華地區的一個重要電影基地，被譽為與美國好萊塢、印度寶萊塢、日本東京齊名的全球四大電影制作基地，香港更成為世界第二大电影出口基地、世界第三大的电影制作中心。 在上世紀戰後，香港社會在政治及經濟上相對自由，電影業相比於其他大中華地區，例如新加坡、中國內地及台灣，更不受規範，自由的環境得以孕育出具規模的電影工業。1946年，中国内战重啟，戰亂致使华语电影業南移至香港。1949年，大批中國電影制作人由上海轉移到香港，繼承上海的藝術事業，使國語電影於1970年代及以前成為香港主流，香港亦逐渐成为主要的华语电影生产基地，五十年代九龙城一带是香港电影片场的集中地，除了位於钻石山的永华片场和大观片场、土瓜湾的南洋片场（邵氏前身）以外，世光片场、万里片场、友侨片场、九龙国家片场等都集中在這裏，因此九龙半島東部、獅子山以南一帶可被視為港產片的發祥地。這時期香港開始出現大規模的電影出口，近至東南亞、遠至五大洲都有華語電影踪迹，但由于翻译難度，加上早年华语电影業者並不重視对作品的翻译工作，因此华语电影只局限于世界各地的华语社区。直至1963年，香港政府當局通過一條廣播法例，使出品的港產片都配有英文字幕，以便於政治監察。英文字幕的出現反而幫助港产電影打入英語世界。港產片早年多是以國語電影的形式出現，如邵氏兄弟、國際電影懋業等電影業巨頭早年皆以制作國語電影為主。直到以粵語爲母語香港新一代的電影人出現，粤语电影才在七十年代以后慢慢取代国语电影，成为主流。 香港電影業在八十年代迎來黃金年代，由於不少港產片演員主演美國好萊塢的英語電影，在英語世界電影業的主舞台成名，並令華人文化得到英語世界的推崇，港產片亦隨之受到英語世界的更多關注，並開始流行對其他华语电影作品進行翻译。後來港產片更傳播至日語世界、俄語世界。八十年代港產片電影業總產值更超越以制作英語電影為主的印度寶萊塢，躍居世界第二位，僅次於另一個英語電影制作基地美國好萊塢，成為世界第二大的電影制作基地。該年代的港產片在制作質量、藝術性、題材的創新性上，均有不凡的成就。往後幾十年，香港一直維持全球第二大電影制作基地的地位，港產片在國際仍然保持著魅力。 香港電影金像獎為香港電影業的一大盛事。香港電影與大多數的商業電影一樣，有一套完善的明星制度，而這個制度之下的影星亦與香港電視產業和香港樂壇的領域重疊。.

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香港電影金像獎

香港電影金像獎（Hong Kong Film Awards）是香港電影界一個重要獎項，為亚洲地区重要电影獎項之一。秉承「有華人的地方就有『港產片』（香港電影）」的信念，多年來香港電影作爲香港文化代表風靡全球，香港電影金像獎也成爲華語電影指標之一。.

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黃光亮

黃光亮（Tommy Wong Kwong Leung，），香港男演員，前無綫電視部頭合約藝員。.

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