查長生和顧永湘
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查長生和顧永湘之间的区别
查長生 vs. 顧永湘
查長生，京劇琴師、作曲家，曾為童芷苓、顧正秋、李玉茹、王吟秋、言興朋、王熙春、黃正勤、劉斌昆、童祥苓、孫正陽、李多芬等京劇表演藝術家伴奏。 顧正秋戲校畢業後自組劇團（挑班），在王燮元的介紹下，請他操琴，在各大城市巡迴公演，包括搭國民政府專機到南京唱給蔣介石和文武百官聽的專場，後來他生病休養，王燮元才又介紹後來隨顧劇團到台灣的王大寶給顧正秋（王大寶在台灣改名王克圖，1直是顧正秋琴師，參見季季撰寫的顧正秋傳記《奇緣此生顧正秋》）。 查長生1直留在上海工作，1955年參加上海京劇院。 1963年拍攝的京劇電影《尤三姐》（陳西汀編劇，吳永剛執導），他做琴師，王燮元打鼓。 他參加現代京劇（京劇現代戲）《審椅子》（1964年版，與陳立中、邵水泉合作）、新編古裝京劇《梅妃》（與張森林、顧永湘、馬錦良合作，張森林曾任顧正秋劇團查長生時期鼓師）的音樂設計工作。 1966年文化大革命爆發後，第1批8個樣板戲裡的革命現代京劇《海港》，他和馬錦良共同擔任甲組琴師，甲組鼓師是李朝貴，電影版的音樂陣容也是查長生、馬錦良、李朝貴，現代京劇《海港》是有「8億人民8個戲」稱號的第1批列為樣板的「8大樣板戲」其中1部，曾給毛澤東主席和人民政府各級首長同志唱現場。 Category:京剧琴师 Category:中國音樂家 Category:中國作曲家 C. 顧永湘，京劇琴師、作曲家、教育工作者，著有《月琴彈奏法》（1973年）、《京胡演奏法》（與莊永平合著，1974年）等書。 師從梅蘭芳的琴師王少卿學習京劇音樂藝術。 參加京劇音樂演奏和創作工作多年，參與了上海京劇院多部現代京劇（京劇現代戲）、新編古裝京劇的創作和演奏。 京劇音樂設計作品有上海京劇院現代京劇《海港》（1964年版，與黃鈞、吳歌、馬錦良合作）的工作，新編古裝京劇《梅妃》（與張森林、查長生、馬錦良合作）、《王熙鳳大鬧寧國府》等。 善京劇文場（旋律部）樂器：京劇月琴、京劇胡琴、京劇二胡（京二胡）、京劇三弦、京劇嗩吶等。 有「8億人民8個戲」稱號的第1批8個樣板戲，他參加了現代京劇《海港》和現代京劇《智取威虎山》的創作和劇組樂隊的月琴彈奏工作。 他記錄整理新編古裝京劇《鎖麟囊》（翁偶虹編劇，王吟秋演出本）、《霸王別姬》（齊如山編劇，魏蓮芳演出本，與沈雁西合作記譜）、《白蛇傳·斷橋》（田漢編劇，李炳淑演出本，與沈雁西合作記譜）；現代京劇《審椅子》（陳立中、查長生、邵水泉音樂設計）的唱腔曲譜。 台灣國立國光劇團曾搬演《王熙鳳大鬧寧國府》，劇團另請盧亮輝配器、李超指導樂隊。 Category:京剧琴师 Category:中国音乐家 Category:中国作曲家 Category:京剧作曲家.
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#重定向 臺灣.
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京劇現代戲，指相對於傳統京劇和新編歷史京劇（古裝京劇）的現代京劇（時裝京劇），以京劇表現和刻劃現代人的生活，服裝（行頭）、道具（砌末）都現代化，以符合現在的時代，古裝改為現代的時裝，並致力於打破流派和行當的限制，臉譜也多半改為較生活化的淡粧（自然粧）。.
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京劇又称京戲，在中华民国大陆时期以及现在的臺灣又稱为平劇、國劇，是中国戏曲劇种之一。分布地以北京为中心，遍布全国。京劇是十九世纪中期，融合了徽劇 和漢劇，并吸收了秦腔、昆曲、梆子、弋阳腔等艺术的优点，在北京形成的。京剧形成后在清朝宫廷内得到了空前的繁荣。京劇的腔调以西皮和二黄为主，主要用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹。 京劇於2010年，獲選進入人類非物質文化遺產代表作名錄。.
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錦良，京劇琴師、作曲家。 他與黃鈞、吳歌、顧永湘合作上海京劇院現代京劇《海港》（1964年早期版）的音樂設計工作，與張森林、顧永湘、查長生合作新編古裝京劇《梅妃》（張森林曾任顧正秋劇團查長生時期鼓師）的音樂設計工作。 文化大革命期間列為第1批8個樣板戲之1的京劇現代戲《海港》，他與查長生共同擔任甲組琴師（甲組鼓師是李朝貴），電影版音樂陣容也是馬錦良、查長生、李朝貴。 改革開放後，他參加新編古裝京劇電影《白蛇傳》的作曲工作（與曾加慶、沈雁西合作，琴師是沈雁西，鼓師是焦寶宏，金樂華指揮大樂隊），影片1980年得到中國文化部優秀影片獎舞台藝術片獎、第5屆百花獎最佳故事片獎。 他與金國賢、高一鳴合作電視京劇《曹雪芹》的唱腔設計。 在台灣的作品有《慾望城國》（莎士比亞原著劇本《馬克白》改編）。.
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样板戏，全称革命样板戏，指1967至1976年间，由中共官方通过《人民日报》、新华社认定的一批在无产阶级文化大革命中定稿，主要反映当时中国共产党極左政治立场的舞台艺术作品。中央文革小組對「革命樣板戲」負責，稱作八個樣板戲（最早是八個）。.
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