塔尔·贝拉和撒旦探戈

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塔尔·贝拉和撒旦探戈之间的区别

塔尔·贝拉 vs. 撒旦探戈

塔尔·贝拉 （，），匈牙利导演、剧作家，匈牙利长镜头藝術电影流派代表人物之一。代表作包括長達七小時的《撒旦探戈》（1994年）被苏珊·桑塔格誉之为“过去十五年来最经典、成就最高的一部电影”、《煉獄人間》、《殘缺的和聲》、《伦敦来客》等。. 撒旦探戈（匈牙利语：Sátántangó）是一部1994年匈牙利黑白电影。导演为塔尔·贝拉。影片时长长达7小时以上，计四百八十分钟。剧情原封不动地、细致入微地翻拍自匈牙利作家克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛的同名小说《撒旦探戈》。其题材为黑色喜剧/讽刺剧。放映中设有两次小间歇。该片的镜头也出奇地长，平均一个镜头持续2分33秒。部分学者认为撒旦探戈传达了东欧剧变后社会主义转型至资本主义期间人们对新事物的期望和这些期望的幻灭。然而在一此专访中，导演塔尔·贝拉则否认他的电影带有任何政治隐喻；特別強調了其對電影行業（而非其他）的批判。.

长镜头

長鏡頭（Long Take，或稱為一鏡到底、不中斷鏡頭或長時間鏡頭）是一種拍攝手法，它相對於剪接式（蒙太奇）的拍攝方法。 「長鏡頭」一詞，在電影拍攝手法上所指的並不是攝影鏡頭的外觀長短或是長焦距（Long Lens），也不是指攝影鏡頭距離拍攝物之遠近（Long Shot），而是指拍攝之開機點與關機點的時間距，也就是影片的片段（take）的長短。長鏡頭要多長才算，並沒有絕對的標準；一般只要相對而言是時間較長的單一而不中斷之鏡頭，便可如此稱呼。通常多用來表達導演的特定構想和審美情趣，例如刻意捕捉當時大範圍內的場景氛圍、文場戲的演員不中斷的內心轉折描寫、武打場面的真功夫……等。 鏡頭（Take）是組成電影場景的單位，由一個一個短小鏡頭組成，產生影像間的化學效果的電影手法，一般稱為影像蒙太奇。而長鏡頭則是標榜一個場景只用一個鏡頭貫穿，無剪接。一個完美長鏡頭拍攝，需要導演與工作人員事先精心設計鏡頭的調度流程、演員的走位等等，而且對演員的演技也是相當嚴格的考驗，只要一個小小錯誤就會讓之前所拍的一切全功盡棄，所有人必須由最開始之處整個從頭重拍。所以一個長鏡頭的拍攝，一般都要多次彩排、反覆演練，因此往往可能用上一整天，就只為了拍攝數分鐘之影像。由於長鏡頭可以相當程度展現導演的調度、時間掌控功力，因此許多名導演都將它視為對自己藝術成就上之重要挑戰。 由於「長鏡頭」十分容易和攝影上的「長焦距」（Long Lens）混淆，而「一鏡到底」也易與將攝影機固定不動的「固定鏡頭」混淆，因此近來不少人認為應改稱為「長時間鏡頭」或「不中斷鏡頭」，才是較精確、較理想之稱法。 台灣導演侯孝賢、日本導演溝口健二及希臘導演安哲羅普洛斯（Theo Angelopoulos）都可謂使用長鏡頭的高手。其中侯孝賢以其固定鏡位的長鏡頭而著名，溝口健二的長鏡頭則摒棄了複雜的設計，安哲羅普洛斯拍攝過幾個極具風格化的360度環形運動的長鏡頭。 過去長鏡頭的長度，常受到電影底片長度的限制，無法超過數十分鍾。導演如需長度超過底片限制的長鏡頭，往往必須透過隱藏剪接的手法來呈現。因為數位攝影的發明，長鏡頭的長度得以延長至數小時以上。有史以來最長的長鏡頭是2002年俄羅斯導演索科洛夫的《俄羅斯方舟》當中長達96分鍾的長鏡頭，事實上這部電影就是由這一個長鏡頭構成的。類似單一長鏡頭電影還有麥可·費吉斯（Mike Figgis）的《真相四面體、時間祕碼》（Time Code，2000）。利用數位攝影，該片得以利用手持四台攝影機同時不間斷的拍攝完該片，長度約97分鍾。.

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