喇叭弦和蘇桐

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喇叭弦和蘇桐之间的区别

喇叭弦 vs. 蘇桐

喇叭弦，又名鼓吹弦、鐵弦仔、鐵弦，台灣歌仔戲音樂、客家音樂、北管音樂使用的特有金屬製胡琴類樂器。 1937年，日本在台灣推行皇民化運動而「禁鼓樂」（禁用鑼鼓音樂），由被日本政府留用之樂師陳冠華、蘇桐、陳秋霖共同研製。 琴馬置於留聲機唱頭的雲母圓片，經倒b形彎曲往上在長直管內產生共鳴，頂端以喇叭的擴音，通體都是金屬製，材質是鋁、白鐵、鐵、銅。弦軸同結他，置於長直管頂部，繫以吉他鋼弦，以馬尾弓拉奏。20世紀末葉出現改良式喇叭弦，琴筒使用手提揚聲器喇叭，形似高胡，琴桿與弦軸有的仿照傳統式採金屬製，亦有木製，喇叭材質為鋁、塑膠等製。為減低成本，有些樂器製師以玻璃纖維代替雲母。 定弦以純5度為主，某些客家音樂演奏中用純4度定弦，音色高尖。歌仔戲在悲傷、愁苦或抒情的場合多用，通常由頭手弦領奏。有是用於廣東音樂的高胡部份演奏廣東音樂作為背景音樂的「廣東串」，有時亦用於客家山歌。 喇叭弦製作者及演奏者:張孟浩 善奏喇叭弦的歌仔戲琴師有洪堯進、蔡春安、李國治、許再添等。. 蘇桐，本名蘇同，台灣琴師、作曲家，善演奏揚琴。 1910年2月19日生，1974年11月26日在台北市九號水門租處去世。 本是歌仔戲揚琴師，后到古倫美亞唱片（Columbia）、勝利（Victor）2家唱片公司創作台語流行歌曲。 1936年，與陳秋霖、陳水柳參加「台灣新東洋樂研究會」，共同研製出「鼓吹弦」（古吹弦），也就是「鐵弦」，國語叫做「喇叭弦」或「喇叭琴」，現在歌仔戲音樂、客家山歌和客家戲曲音樂還使用，歌仔戲喇叭弦定弦比照廣東高胡，客家音樂喇叭弦定弦純4度或純5度。 1937年，中日戰爭爆發後，他成為僅有的3位被日本人留用的台灣戲曲樂師（蘇桐、陳秋霖、陳水柳）其中1位，參加日軍的「明光新劇團」（文藝工作隊；藝工隊；文工團性質），給宣傳劇伴奏。 1960年代成立的台視正聲天馬歌劇團后，他和陳冠華、許再添是主要樂師，捧紅了楊麗花。 曾擔任多部電視歌仔戲的音樂指導，《三進士》、《萬古流芳》等戲有唱片行世。 簡永福、李國治是他的學生。 譜曲作品廣為傳唱，很有影響。 專為歌仔戲編寫的曲調以外，他的多首流行歌曲作品（《青春嶺》、《農村曲》、《雙雁影》等）也被歌仔戲引用。.

台灣

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許再添

許再添.

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高胡

胡，高音二胡的簡稱，又叫粵胡，是一種弓弦樂器，於1920年代由司徒夢巖及其學生呂文成創制，取代了二弦的位置，成為廣東音樂和粵劇的主要伴奏樂器。 高胡的琴筒比二胡小，皮膜和音窗通常是圓形，定弦是G4到D5，比二胡高四度。高胡是坐著演奏，大腿夾住皮膜和音窗以控制音色、音量，並能減少狼音。演奏時皮膜向右，弓毛置於兩弦之間，弓桿置於外側。高胡的音色比二胡清澈明麗，因此常用於演奏歡快明媚的曲。 高胡原用於廣東音樂，為滿足模仿管弦樂團的民樂團對高音域弓弦樂器的需求，與二胡、中胡、板胡、大提琴（或革胡）和低音提琴（或低音革胡）組成弓弦樂器組。.

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陳冠華

陳冠華（），一說是1911年出生，原名陳水柳，暱稱「魚鰍」、「魚鰍先」（台語「鰍」、「柳」同音，取自他原名的諧音）。台灣戲曲樂師、作曲家、樂器工藝家，生於台北萬華，因膽癌在台北市萬華區辭世。 能演奏喇叭弦、殼子弦、大廣弦、嗩吶、二胡、高胡、中胡、低胡、月琴、秦琴、三弦、管、笛、簫、京胡、京二胡、板胡、六角弦、揚琴、鼓、鑼、鐃鈸、小提琴、薩克斯風、爵士鼓、黑管、吉他。能自製喇叭弦、殼子弦、大廣弦、嗩吶、月琴、秦琴、三弦、管、笛、簫。 曾任國立台灣藝術專科學校中國音樂科副教授、中國文化大學音樂學系中國音樂組教授、台北市立社會教育館台灣民俗歌謠班指導教師，1956年自組「省都什音團」，同時成立京劇團「省都國劇團」，後改名「陳冠華民俗樂團」。 1925年參加北投「清樂軒」子弟社，學台灣北管音樂。1926年到1935年間，做布袋戲團、歌仔戲團領奏琴師（兼嗩吶），並為科儀經懺和喪禮樂隊樂師。1926年，師從張圭（收錄在施叔青《台上台下》1書中的〈魚鰍先〉這篇專訪漢字作張雞）學習嗩吶。1933年到1934年間，師從杜蚶學戲曲音樂藝術和管（鴨母噠仔），後隨杜蚶進入音樂界，參與錄製許多戲曲唱片、民樂唱片和流行音樂唱片。曾任職日東唱片公司(Nitto)、勝利唱片公司(Victor)、美樂唱片公司等，為「日東唱片公司創作《望鄉調》、《深夜恨》、《茉莉花》等台語流行歌曲。 1936年，與陳秋霖、蘇桐共同參與「台灣新東洋樂研究會」，研製喇叭弦。1937年，中日戰爭爆發後，與蘇桐、陳秋霖被日軍留用為台灣戲曲樂師，參加日軍的文藝工作隊「明光新劇團」，演奏西樂，為宣傳劇伴奏。 戰後任職多個歌仔戲、布袋戲、北管戲、高甲戲、南管戲、京劇等各劇種表演團體。於「正聲天馬歌劇團」和「神仙歌劇團」任主奏樂師演奏嗩吶、月琴、三弦、管等樂器。曾應邀到拉丁美洲、美國、日本、印尼、北京、天津、上海等地巡迴演奏。 1998年行政院文化建設委員會為表彰他的音樂成就，出版《陳冠華的臺灣福佬民間音樂》雙CD與專書，收錄他的作品和演奏。 2005年國立傳統藝術中心出版《陳冠華的吹拉彈唱》專書與3DVD。.

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陳秋霖

陳秋霖（），台灣琴師、作詞人、作曲家、樂器工藝家、唱片製作人、電影製片人、編導，生於日治臺灣臺北廳士林支廳社仔區，善演奏大管弦和殼子弦、嗩吶（台語「吹」）等樂器。 他是古倫美亞唱片（Columbia）公司的主要樂師和作曲員，錄製許多戲歌和流行音樂唱片。曾得到第二屆金曲獎特別貢獻獎，也是知名作詞、作曲家郭大誠的姑丈。.

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李國治

李國治，台灣民樂工作者、歌仔戲樂師，高雄市人，師從蘇桐學習揚琴與歌仔戲音樂藝術。 他當兵時在金門的藝工隊演奏揚琴，退伍後活躍在音樂界和歌仔戲界，以與楊麗花歌仔戲團等的合作較知名，曾參加台視等電視台的歌仔戲文場（旋律部）工作多年，演奏作品有《薛丁山樊梨花》、《虎膽義魄》、《七品芝麻官》、《楊乃武與小白菜》等。 1990年代展開與廖瓊枝的長期合作，領奏作品有廖瓊枝編導的《黑姑娘》（陳孟亮音樂設計，兒童歌仔戲）；演唱的《王寶釧寫血書·薛平貴回窯》（王清松司鼓，莊家煜記譜，柯銘峰月琴三弦）音樂專輯等。 2000年，隨廖瓊枝劇組到法國巴黎公演《王魁負桂英》（劉文亮音樂設計、主弦），演奏大廣弦。 揚琴和大廣弦以外，歌仔戲主弦（殼子弦、六角弦、喇叭弦）領奏和嗩吶、月琴、三弦、管、笛、簫等也很拿手。 Category:台灣音樂家 Category:台灣歌仔戲樂師.

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歌仔戲

歌仔戲是20世紀初葉發源於宜蘭，目前臺灣民間最興盛的傳統戲曲之一，也是具代表性的傳統表演藝術。歌仔戲是以摻雜古典漢詩、漢文的文言文及闽南語（臺灣腔、廈門腔、漳州腔、泉州腔）為主的戲劇。早期演出內容多半為讓大眾也能接觸文雅辭彙或忠孝節義故事，是早期農業社會重要娛樂活動之一，也是臺灣常民文化的代表。歷經時代更迭曾幾度遭到打壓、排擠。步入當代的歌仔戲演出型式內容日漸豐富、多元、精緻，當代更出現許多享譽國內外的知名戲團與重要文藝傳承人。2009年頒定為臺灣文化資產之重要傳統藝術類。.

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