乔万尼·维尔加和公式小說

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乔万尼·维尔加和公式小說之间的区别

乔万尼·维尔加 vs. 公式小說

乔万尼·维尔加（Giovanni Verga，），意大利小说家、戏剧家。1840年9月2日出生在西西里岛卡塔尼亚市的一个贵族家庭。祖父是秘密革命组织烧炭党成员。他在家乡度过了自己的童年和青年时期。11岁时到阿巴特学校学习，启蒙老师安东尼奥·阿巴特是他家的远房亲戚，也是一位曾参加过1848年革命的爱国者和诗人，对维尔加影响很大并鼓励他写作。维尔加一位远房表兄多米尼科·加斯托里纳早年离开贫穷闭塞的西西里，到彼埃蒙特大区最后成为小有名气的作家和诗人。在他们两人的影响下，维尔加在16岁时根据美国革命的故事写出自己第一部小说《爱情与祖国》，这本书只发表了其中的两章，书中明显地反映出他从阿巴特所接受的民族复兴思想和爱国思想。 1858年他人卡塔尼亚大学学习法律，学习之余热心新闻工作，未毕业，于1861年干脆退学与朋友一起创办并领导了政治周刊《意大利人的罗马》，宣传统一，反对割据思想。在大学学习期间，他还模仿大仲马创作自己第二部小说《山地的烧炭党人》，自费出版。小说分写烧炭党人反对拿破仑政府统治的故事。1863年，又在佛罗伦萨的《新欧洲》上连载了第三部小说《在泻湖上》。他还协助创办了《独立者》和《当代意大利》杂志，宣传革命思想。 维尔加向往外面的世界，迫切希望开阔自己的视野，感到有必要去直接感受欧洲浪漫主义在意大利的影响，次年他离开西西里前往佛罗伦萨，一直住到1871年。他进入文学圈并结识了许多名人和作家，特别是与文艺理论家和作家路易吉·卡普安纳结下了亲密友谊，共同推动真实主义在意大利的普及与发展。1866年发表小说《一个女罪人》,1871年发表小说《一只莺鸟的故事》，这是两部具有浪漫色彩的爱情小说。 1872年他移居米兰，一直住到1893年。这时的米兰已取代佛罗伦萨成为意大利文艺中心，由于《一只莺鸟的故事》获得成功，维尔加很快进入米兰文艺界，还成为马费伊伯爵夫人“沙龙”的座上客，与文学界新闻界的名人建立了深厚的友谊。1877年卡普安纳也来到米兰，老朋友相见分外高兴，观点一致，共同确立了真实主义文学理论基础及其在意大利文坛上的地位。在米兰这段时间，维尔加受法国心理小说的影响，辛勤笔耕，先后又发表了多部小说：《夏娃》、《真老虎》、《奈达》、《埃罗斯》、《春天与别的故事》。 紧接着又发表了一系列西西里小说，如《马拉沃利亚一家》、《田野生活》、《乡村故事》、《埃莱娜之夫》、《在路上》。戏剧《乡村骑士》被马斯卡尼改编为歌剧，大获成功。 维尔加继续创作，名声也越来越大。1887年，他将以前在杂志上连载的故事合订成册，以《流浪》发表。1893年，根据一项判决，维尔加也成为马斯卡尼歌剧的共同作者，并获得14万3千里拉。有了这笔钱，维尔加于次年又回到故乡卡塔尼亚。 维尔加在家乡长住直到去世（其间有时去米兰和罗马小住），这时期创作减少。1920年辈任命为意大利王国参议员。1922年1月27日逝世。 V V. 在流行文化中，公式小說是指故事主線和情節已被使用了很多次，而使得故事變得可預料的一種文學。「公式小說」多被使用在文學評論之中，帶有意指其缺乏原創性的些微輕蔑。 公式小說和類型小說很類似。一部小說被稱做是類型小說，基本上是意指其設計、內容、陳述和/或手法等早就被使用了許多回了。而被稱為公式小說，則是指這部小說裡的情節、情節裝置和定型角色等都已很陳腔爛調了之意。 如主流奇幻、西部牛仔劇和科幻小說中的太空歌劇等類型都有一些特定的設計，如地點都在美國初期的西方，或都在外太空當中。更深入一點來看，某些已定型的背景設計即會包含整個故事中某些可預測的元素的本質和用途，如在主流奇幻之中的龍的出現、在科幻小說中的曲速引擎、以及在西部牛仔劇裡的正午對決。這種設計都被歸類為類型中的慣例，而不會再讓讀者有什麼新奇的感覺。 公式小說則主要是定義在故事架構的可預測上。如校園小說、美國猶太文學或垮掉的一代等類的小說即由許多陳腔爛調的情節組成，所以通常都很容易閱讀。或許很清楚的公式情節是浪漫喜劇之類的情節吧！若一本書或一部電影被歸類為浪漫喜劇，讀者們大多在觀看之前，便已經知道其內容基本的情節了。.