28 关系: A (音名),基本頻率,偏差音,十二音技法,增一度,大三度,大二度,小三度,小二度,乐器,干涉,弦樂器,B (音名),C (音名),管樂器,纯五度,纯八度,D (音名),E (音名),音叉,音名,音程,音高,頻率,駐波,长笛,G (音名),泛音。
A (音名)
A或者la是唱名的第六個音。A是用來調音的,當管弦樂團調音時,會叫雙簧管吹A,其他樂器則聽這音來調音;中樂團則是以笙的標準音調音。 當計算十二平均律時,以A4(中音A)為標準,設定為440 Hz(參見音高的相關討論)。升一個半音時,頻率乘以\sqrt。 A0是鋼琴鍵盤上最低的音。而A7和C8(鋼琴鍵盤上最高的音)很接近。.
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基本頻率
基本頻率(或簡稱 基頻、fundamental frequency),当发声体由于振动而发出声音时,声音一般可以分解为许多单纯的正弦波,也就是说所有的自然声音基本都是由许多频率不同的正弦波组成的,其中频率最低的正弦波即为基音,而其他频率较高的正弦波则为泛音。 音乐演奏或歌唱中,基音是区别音高的主要元素,决定旋律。而泛音则决定乐器或人声的音色。.
偏差音
音樂上的偏差音(inharmonicity)是樂器的本性,代表樂器發出的泛音頻率偏離其基本頻率整數倍的特性。.
十二音技法
十二音技法(Zwölftontechnik)是20世紀古典音樂的一種創作手法。最先由奧地利作曲家約瑟夫·馬蒂亞斯·豪爾和阿諾·荀白克分別提出。兩者部份的概念類近,但並不互相從屬,其中勛伯格的理論得到較多人認同,並在他所屬的新維也納樂派間廣泛流傳。時至今日,十二音技法大都以勛伯格的理論為基礎。 十二音技法可以說是由浪漫樂派後期至新古典主義音樂期間的無調音樂所發展而來,其理念在於一個完整的半音音階內的12個半音,每個音的重要性都是相等,而非傳統樂理所提倡,音階內以個別音主導其他音的概念。.
增一度
#重定向 半音.
大三度
在西方文化的古典音樂中,一個三度是一個包含三個五線譜位置的音程,而大三度()是兩個常見的三度(大三度和小三度)的其中一個。它是大三度因為它是兩個之中最大的:大三度跨越四個半音,小三度跨越三個。例如,從C到E的音程是一個大三度,因為E在C的四個半度以上(C->C#->D->D#->E),而且E在五線譜的位置距離C三個位置(C->D->E)。雖然倍減三度和增三度包含相同數目的五線譜位置,但是它們包含的半音數目不同(2和5)。 大三度能在泛音列中的第四個(C)和第五個(E)的音程裏找到。大三度的得名是因為它是大調裏的三度(C->D->E->F->G->A->B->C)。.
大二度
大二度(Major Second,簡寫為M2)是音程的一種,需要符合以下的條件:.
小三度
在西方文化的古典音樂中,一個小三度是一個橫跨三個半音的音程。在五線譜中,小三度橫跨三個五線譜位置。而小三度()是兩個常見的三度(大三度和小三度)的其中一個。它之所以被稱為小三度是因為它是兩個中最小的,大三度比小三度多跨越一個半度。例如,從A到C的音程是一個小三度,因為C在A的三個半音之上,而且從A到C有三個五線譜位置。減三度和增三度也是跨越三個五線譜位置,但半音的數量不同(減三度為兩個半音,增三度為五個)。 小三度是泛音列中第五個到第六個中的音程,而且是第十六個到第十九個泛音的音程。 有人認為小三度常用於音樂中來表達悲傷,而且硏究顯示這在演講中也能反映出來:在傷心的演講中,演講者會製造一個相似小三度的音程。 小調之所以被稱為小調是因為在小調中,主調音(第一個音)和中音(第三個音)的音程是小三度。小和弦(英文:Minor chord)也是因有小三度而命名。 在純律中的小三度是6:5(),或315.64音分。在十二平均律中,小三度是三個半音:21/4:1(大約為1.189),或300音分。十二平均律中的小三度比純律中的小三度窄15.64音分。在中庸全音律中比較闊,而在十九平均律中,它與純律中的6:5接近。19:16的小三度是297.51音分。十二平均律的小三度(300音分)最接近16:19的小三度。(16:19為297.51音分,僅差十二平均律2.49音分。) 還有其他的小三度,如含七小三度是7:6,而含十三小三度是13:11。 小三度被認為是不完全和諧(英文:imperfect consonance),而且是繼齊唱,八度,純五度,純四度之後最和諧的音程。.
小二度
小二度(Minor Second,簡寫為m2)是音程的一種,需要符合以下的條件:.
乐器
樂器,泛指可以發聲演奏的工具。根據構造或發聲原理,樂器可以細分作多个分類:氣鳴樂器、弦鳴樂器、膜鳴樂器和體鳴樂器。.
干涉
干涉可以指:.
弦樂器
弦樂器是指以弦振動而發出聲音的樂器之總稱。.
B (音名)
B、Si或Ti是唱名的第七個音。 當計算十二平均律連同參考的A以上中音C是440 Hz,中音B的頻率大約是493.883 Hz。參見音高的相關討論。.
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C (音名)
中央C(Middle C)為西洋音樂術語,代表位於五線譜大譜表(Grand staff)正中間的音值,或等同於(Scientific pitch notation)中的「C4」。 此音在鍵盤樂器(如鋼琴)亦偏於中央位置。多是女聲或未變聲男性音域最低可發出的C。 縱然中央C一般指的都是「c1」,但在不同樂器中,有可能出現不同的稱呼。例如在鍵盤樂器中,「c1」就是中央C。但在西洋笛的演奏家中,中央C指的可能是「C4」,而「C1」成了「低音C」。這些差異主要與樂器本身的音調高低有密切的關係。 當以十二平均律計算,並以中央C之上的A作為440 Hz時,中央C的頻率約261.6赫茲。詳見音高(pitch)。另外,如果以纯律计算,中央C的频率是261HZ。.
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管樂器
管樂器是泛指以管作為共鳴體的樂器。由吹奏者吹氣或振唇,借由吹口裝置帶動管內空氣震動發聲。音的高低取決於管身的長度控制。.
纯五度
音数为3又2分之1的五度音程称之为纯五度,在台灣稱作完全五度,如C-G,D-A,E-B,bB-F,B-#F,#F-#C,bC-bG等就是纯五度。纯五度的二個音,其頻率比會有3:2的關係。 Category:音樂理論.
纯八度
#重定向 八度.
D (音名)
D或者re是唱名的第二個音。 當計算十二平均律連同參考的A以上中音C是440 Hz,中音D(D4)的頻率大約是293.665 Hz。參見音高的相關討論。.
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E (音名)
E或者mi是C大調唱名的第三個音。 當計算十二平均律連同參考的A以上中音C是440 Hz,中音E的頻率大約是329.628 Hz。參見音高的相關討論。.
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音叉
音叉由彈性金屬(多為鋼)製成,末有一柄,兩端分叉,型如拉丁字母‘U’。音叉擁有一固定的共振頻率,受到敲擊時則震動,在等待初始時的泛音列過去後,音叉發出的音響就具有固定的音高。一個音叉所發出的音高由它分叉部分的長度決定。.
音名
音名就是音高的名称,即C、D、E、F、G、A、B。音名和音高的關係是绝对的;与音名相对的唱名則不同,唱名和音高的關係是相对的。每高或低八度的音高的音名是一樣。而音名不同,音高也可以一樣,異名同音。.
音程
在乐音体系中,音程是指两个音的高低关系,或兩音之間的音高差距。音程概略可分為「旋律音程」與「和聲音程」。 旋律音程係指兩個音符一先一後的發出聲音,其中較低的音稱為根音(下方音),較高的音稱為冠音(上方音)。和聲音程係指兩個同時發聲的音符。同樣的,其中較低的音稱為根音,較高的音稱為冠音。.
音高
音高(pitch)在音樂領域裡指的是人類心理對音符基頻之感受。.
頻率
频率(Frequency)是单位时间内某事件重复发生的次数,在物理学中通常以符号f 或\nu表示。采用国际单位制,其单位为赫兹(英語:Hertz,简写为Hz)。设\tau时间内某事件重复发生n次,则此事件发生的频率为f.
駐波
波(standing wave或stationary wave)為兩個波長、週期、頻率和波速皆相同的正弦波相向行進干涉而成的合成波。与行波不同,駐波的波形無法前進,因此無法傳播能量,故名之。 駐波通過時,每一個質點皆作簡諧運動。各質點振盪的幅度不相等,振幅為零的點稱為節點或波節(Node),振幅最大的點位於兩節點之间,稱為腹點或波腹(Antinode)。由於節點靜止不動,所以波形沒有傳播。能量以動能和勢能的形式交換儲存,亦傳播不出去。两列传播方向相反的相干波相遇而产生干涉,或介质沿波速的相反方向运动时,均可产生这个现象。常见的驻波现象是谐振器中,一列波与自身的反射波产生干涉而形成的。 1860年,首次发现,并创造了“驻波”(stehende Welle或Stehwelle)一词。.
长笛
没有描述。
G (音名)
G或者so,sol是唱名的第五個音。 當計算十二平均律連同參考的A以上中音C是440 Hz,中音G的頻率大約是 391.995 Hz。參見音高的相關討論。.
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泛音
泛音,泛音系列中除了基音以外的任何一音。 指当一根弦或空气柱整体振动而产生基础音(第一分音)时,在该基础音上发出的微弱的音。如果分成几段振动就会产生一些泛音(上方分音)。听者一般能够清楚听到基础音,很专心时能听到泛音。泛音列是分成等分的部分(如1/2,1/3,1/4)振动而产生的。振动的分段越小,泛音的音高就越高。各上方泛音的频率与基础音的频率形成简单的比率(例如2:1,3:1,4:1)。有些乐器能产生非泛音列中的泛音。音乐的色彩和声音的音色受某一乐器独特泛音的极大影响。因此,单簧管由于较低的泛音使声音柔和丰满,而双簧管则缺乏类似泛音而听上去比较尖利。 乐器或人声等自然发出的音,一般都不会只包含一个频率(参见纯音),而是可以分解成若干个不同频率的音的叠加。声音的波形是具有周期性的,因此根据傅里叶变换的理论,声音可以分解成若干个不同频率纯音的叠加。这些频率都是某一频率的倍数,这一频率就称作基频,也就决定了这个音的音高。假设某个音的基频为f,则频率为2f的音称为第二泛音,频率为3f的音称为第三泛音,等等。 基音和不同泛音的能量比例关系是决定一个音的音色的核心因素。並能使人明確地感到基音的響度。樂器和自然界裏所有的音都有泛音。.