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尚-巴提斯特·阿考雷

指数 尚-巴提斯特·阿考雷

尚-巴提斯特·阿考雷（Jean-Baptiste Accolay，），是比利時小提琴家、作曲家及指揮家。 青年時代於布魯塞爾音樂學院先後隨韋利（Nicolas-Lambert Wéry，1789年3月9日-1867年10月6日）及莫特（Lambert Joseph Meerts，1800年1月11日-1863年5月13日）習琴，後來移居布魯日，並在當地的音樂學院擔任教席，教授小提琴、中提琴及和聲。並且在當地的交響樂團擔任小提琴手達20年。1896年更成為首席。 而身為一位作曲家，阿考雷曾創作過不同類型的音樂作品，其中包括有歌劇《聖殿騎士》（The Templars）、以及一些室樂及管絃樂作品。然而，大部份作品現時均被後人所遺忘。只有他於1868年創作的單樂章《a小調第1號小提琴協奏曲》，卻成為學習小提琴協奏曲的入門必奏作品。著名小提琴家普爾文於1999年，為多首屬於「學生作品」的小提琴協奏曲灌錄成唱片，當中亦收錄了這首協奏曲。而於1875年寫成的《d小調第2號小提琴協奏曲》，近年亦開始為人所認識，但論普及度卻和第1首相距甚遠。至於近年才被發現，並由 Kalmus 及 Schott 分別發行的《e小調第3號小提琴協奏曲》，則依然寂寂無名。.

目录

  1. 6 关系: 小提琴，布鲁塞尔，伊扎克·帕尔曼，作曲家，比利时，指挥家。

  2. 19世紀指揮家
  3. 比利时古典音乐作曲家
  4. 比利时指挥家
  5. 浪漫主義作曲家

小提琴

小提琴(Violin)属于四弦的弓弦乐器，是现代管弦樂團弦乐组中最重要的乐器之一，一般在管弦樂作品中會分成第一小提琴與第二小提琴兩個聲部。作为现代弦乐器中最具份量的乐器，小提琴主要的特点在于其辉煌的声音、高度的演奏技巧和丰富、广泛的表现力。又被稱作為樂器中的女王。 小提琴是提琴家族中最小、音高最高的一種，比它體型大的提琴有中提琴、大提琴和低音提琴。.

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布鲁塞尔

布鲁塞尔（Bruxelles；Brussel）是比利时的首都和最大的城市，也是欧洲联盟的主要行政机构所在地。布鲁塞尔市位于布鲁塞尔-首都大区。 在不同的语境中，布鲁塞尔有着不同的外延。她可能代表布鲁塞尔市（比利时的布鲁塞尔-首都大区中最大的地方自治体及首府，常住人口140,000），也可能代表布鲁塞尔-首都大区（据2008年2月1日统计，常住人口为1,067,162），或者也可能用于表示布鲁塞尔城市圈（常住人口1,350,000）。 在歐洲聯盟的四个主要机构中，欧洲理事会、歐盟委員會和歐盟理事會位於布魯塞爾，另一個機構歐洲議會在布魯塞爾也有分處（全體議會在法國斯特拉斯堡），所以它有「歐洲首都」的美誉。另外，北大西洋公約組織的總部也設在布魯塞爾。 布魯塞爾是一個雙語城市，通用法語和荷蘭語，法語的使用者佔較多數。另外，土耳其语、阿拉伯语等语言被布鲁塞尔的穆斯林广泛使用。.

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伊扎克·帕尔曼

伊扎克·帕尔曼（יצחק פרלמן，）生于雅法（今特拉维夫的一部分），以色列小提琴家和教师。他被认为是20世纪后期最出色的小提琴家之一，而且毫无疑问的是最出名之一。他在特拉维夫时，一次在收音机中听到有人拉小提琴，于是他决定学琴。1987年，他进入了以色列爱乐乐团，在华沙和布达佩斯，以及其他一些欧盟国家进行演出。1990年，他随以色列爱乐乐团到中国和印度两地开音乐会。.

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作曲家

作曲家是專門創作音樂的音樂家。在過去，大部分的音樂家都會作曲，但在分工細密的現代社會，作曲家、演奏家甚至指揮家等，已經成為截然不同的音樂家類型。 歷史上有許多創作的類型，像是鋼琴奏鳴曲或交響樂等等，古典時期的作曲家往往各種類型都加以嘗試，但浪漫時期則出現較多專作鋼琴曲或歌劇的作曲家；而流行歌曲中寫爵士樂和寫搖滾樂亦不相同。作曲家必須了解視音樂的型式有不同的作曲方式，像是為了戲劇而作曲，要考量到歌唱者發聲，音響效果等。為了流行歌曲而作曲，要了解歌詞，了解目前流行的趨勢。要為交響樂作曲，不了解各種樂器是不行的。這些都是作曲家面臨的挑戰。.

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比利时

比利時王國（Koninkrijk België；法語：Royaume de Belgique；德語：Königreich Belgien），是一個西歐國家。它是歐洲聯盟的創始會員國之一，首都布魯塞爾是歐盟與北大西洋公約組織等大型國際組織的總部所在地。比利時自北起順時針分別與荷蘭、德國、盧森堡和法國接壤，西面則濱臨北海。 比利時的名稱，源自羅馬時代，當時此地稱為比利時高盧（Gallia Belgica），字面意為貝爾蓋人的高盧。「比利時」這個中文譯名，源自1849年徐繼畬所編纂的《瀛寰志略》。.

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指挥家

指挥（英语：conducting，法语：chef d'orchestre，德语：Dirigent）是以手势操纵乐队或歌剧的表演的艺术（或方法），这种操纵包括打拍子，保证声部正确的进入演奏以及个别乐句的分句处理。至19世纪初期，指挥成为最重要和最受尊崇的音乐家，这种发展是与音乐中的表情的，浪漫主义因素的增加是平衡的。 从最基本的要求来说，指挥必须指出音乐的拍子，使全体演奏（唱）者能有统一的节拍，这些动作概括地刻画出一小节内的节拍，其重拍总是用向下的动作来表示。指挥们喜欢用右手握指挥棒或一细棒来强调节拍的轮廓，让左手来指示各个声部的进入和表示音乐的层次。然而许多现实指挥家遵循长期以来指挥无伴奏合唱的做法而不用指挥棒。可能第一位指挥大师（按现代人对此词的理解）当推瓦格纳。自瓦格纳树立起了“演绎”的传统，指挥不仅要使演出具有优秀的演奏技巧，而且要在作曲家的意图上建立起自己的个人风格。就音乐而言，指挥是指导管弦乐团、合唱队、歌剧团、舞剧团或其他音乐小组的演出或解释合奏（唱）作品的职业及技能。 指挥与一个乐团长期合作的例子极多。.

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另见

19世紀指揮家

比利时古典音乐作曲家

比利时指挥家

浪漫主義作曲家