香港電影和麥當雄

快捷方式: 差异，相似，杰卡德相似系数，参考。

香港電影和麥當雄之间的区别

香港電影 vs. 麥當雄

香港電影，作為華語電影的一部分，是華人文化的一大標記。香港在戰後五十年代開始形成具規模的電影工業，至八十年代迎來一段黃金年代，往後作為大中華地區的一個重要電影基地，被譽為與美國好萊塢、印度寶萊塢、日本東京齊名的全球四大電影制作基地，香港更成為世界第二大电影出口基地、世界第三大的电影制作中心。 在上世紀戰後，香港社會在政治及經濟上相對自由，電影業相比於其他大中華地區，例如新加坡、中國內地及台灣，更不受規範，自由的環境得以孕育出具規模的電影工業。1946年，中国内战重啟，戰亂致使华语电影業南移至香港。1949年，大批中國電影制作人由上海轉移到香港，繼承上海的藝術事業，使國語電影於1970年代及以前成為香港主流，香港亦逐渐成为主要的华语电影生产基地，五十年代九龙城一带是香港电影片场的集中地，除了位於钻石山的永华片场和大观片场、土瓜湾的南洋片场（邵氏前身）以外，世光片场、万里片场、友侨片场、九龙国家片场等都集中在這裏，因此九龙半島東部、獅子山以南一帶可被視為港產片的發祥地。這時期香港開始出現大規模的電影出口，近至東南亞、遠至五大洲都有華語電影踪迹，但由于翻译難度，加上早年华语电影業者並不重視对作品的翻译工作，因此华语电影只局限于世界各地的华语社区。直至1963年，香港政府當局通過一條廣播法例，使出品的港產片都配有英文字幕，以便於政治監察。英文字幕的出現反而幫助港产電影打入英語世界。港產片早年多是以國語電影的形式出現，如邵氏兄弟、國際電影懋業等電影業巨頭早年皆以制作國語電影為主。直到以粵語爲母語香港新一代的電影人出現，粤语电影才在七十年代以后慢慢取代国语电影，成为主流。 香港電影業在八十年代迎來黃金年代，由於不少港產片演員主演美國好萊塢的英語電影，在英語世界電影業的主舞台成名，並令華人文化得到英語世界的推崇，港產片亦隨之受到英語世界的更多關注，並開始流行對其他华语电影作品進行翻译。後來港產片更傳播至日語世界、俄語世界。八十年代港產片電影業總產值更超越以制作英語電影為主的印度寶萊塢，躍居世界第二位，僅次於另一個英語電影制作基地美國好萊塢，成為世界第二大的電影制作基地。該年代的港產片在制作質量、藝術性、題材的創新性上，均有不凡的成就。往後幾十年，香港一直維持全球第二大電影制作基地的地位，港產片在國際仍然保持著魅力。 香港電影金像獎為香港電影業的一大盛事。香港電影與大多數的商業電影一樣，有一套完善的明星制度，而這個制度之下的影星亦與香港電視產業和香港樂壇的領域重疊。. 麥當雄（英文名：Johnny Mak，），香港電影導演、编剧和监制，以善於製作警匪片見稱。在七十年代他是麗的電視（亞洲電視前身）的監製、麗的電視第一台（現今本港台）台長，多次為收視常處弱勢的麗的打敗無綫。至八十年代起他轉身成為電影監製，並獲得過第十一屆香港電影金像獎最佳編劇。.

大白鲨

大白鯊（學名：Carcharodon carcharias, 英語：Great white shark）又名阿林，噬人鯊、白鮫、食人鮫，為最大型的掠食性鲨鱼。最早出现于中新世，是唯一现存的噬人鲨属的成员，出没于各个主要的大洋。 噬人鲨体型龐大，是世上最大的掠食性鱼类。其为許多海洋哺乳类动物的主要天敌，另也会猎食海鸟和其他鱼类等一切能捕杀到的海洋生物。噬人鲨袭击人类的次数同时也在所有鲨鱼中位列第一，故为声名狼藉的水中捕猎者，同时也因此被命名为噬人鲨。 不少电影及小说也因此以大白鲨噬人作主题，但事实上人类并非其理想的猎物，只是嚼起來特別地有咬口。 此物种现被国际自然保护联盟列为“易危”，同时亦出现在《濒危野生动植物物种国际贸易公约》的附录二中。.

大白鲨和香港電影 · 大白鲨和麥當雄 · 查看更多 »

导演

导演，狹义指在戏剧演出、影视制作团队中，整合全部艺术元素的艺术生产负责人。.

导演和香港電影 · 导演和麥當雄 · 查看更多 »

玉蒲團之偷情寶鑑

是一部由香港三級電影，1991年上映。以中國古典小說《肉蒲團》為藍本，主演者有吳啟華、鄭則士、徐錦江、葉子楣、周弘、村上麗奈、鲇川真理、吳家麗等。這部電影由麥當雄擔任出品人，蕭若元擔任監製，樂易玲擔任策劃，麥當傑擔任導演。.

玉蒲團之偷情寶鑑和香港電影 · 玉蒲團之偷情寶鑑和麥當雄 · 查看更多 »

香港電影

香港電影，作為華語電影的一部分，是華人文化的一大標記。香港在戰後五十年代開始形成具規模的電影工業，至八十年代迎來一段黃金年代，往後作為大中華地區的一個重要電影基地，被譽為與美國好萊塢、印度寶萊塢、日本東京齊名的全球四大電影制作基地，香港更成為世界第二大电影出口基地、世界第三大的电影制作中心。 在上世紀戰後，香港社會在政治及經濟上相對自由，電影業相比於其他大中華地區，例如新加坡、中國內地及台灣，更不受規範，自由的環境得以孕育出具規模的電影工業。1946年，中国内战重啟，戰亂致使华语电影業南移至香港。1949年，大批中國電影制作人由上海轉移到香港，繼承上海的藝術事業，使國語電影於1970年代及以前成為香港主流，香港亦逐渐成为主要的华语电影生产基地，五十年代九龙城一带是香港电影片场的集中地，除了位於钻石山的永华片场和大观片场、土瓜湾的南洋片场（邵氏前身）以外，世光片场、万里片场、友侨片场、九龙国家片场等都集中在這裏，因此九龙半島東部、獅子山以南一帶可被視為港產片的發祥地。這時期香港開始出現大規模的電影出口，近至東南亞、遠至五大洲都有華語電影踪迹，但由于翻译難度，加上早年华语电影業者並不重視对作品的翻译工作，因此华语电影只局限于世界各地的华语社区。直至1963年，香港政府當局通過一條廣播法例，使出品的港產片都配有英文字幕，以便於政治監察。英文字幕的出現反而幫助港产電影打入英語世界。港產片早年多是以國語電影的形式出現，如邵氏兄弟、國際電影懋業等電影業巨頭早年皆以制作國語電影為主。直到以粵語爲母語香港新一代的電影人出現，粤语电影才在七十年代以后慢慢取代国语电影，成为主流。 香港電影業在八十年代迎來黃金年代，由於不少港產片演員主演美國好萊塢的英語電影，在英語世界電影業的主舞台成名，並令華人文化得到英語世界的推崇，港產片亦隨之受到英語世界的更多關注，並開始流行對其他华语电影作品進行翻译。後來港產片更傳播至日語世界、俄語世界。八十年代港產片電影業總產值更超越以制作英語電影為主的印度寶萊塢，躍居世界第二位，僅次於另一個英語電影制作基地美國好萊塢，成為世界第二大的電影制作基地。該年代的港產片在制作質量、藝術性、題材的創新性上，均有不凡的成就。往後幾十年，香港一直維持全球第二大電影制作基地的地位，港產片在國際仍然保持著魅力。 香港電影金像獎為香港電影業的一大盛事。香港電影與大多數的商業電影一樣，有一套完善的明星制度，而這個制度之下的影星亦與香港電視產業和香港樂壇的領域重疊。.

香港電影和香港電影 · 香港電影和麥當雄 · 查看更多 »

香港電影金像獎

香港電影金像獎（Hong Kong Film Awards）是香港電影界一個重要獎項，為亚洲地区重要电影獎項之一。秉承「有華人的地方就有『港產片』（香港電影）」的信念，多年來香港電影作爲香港文化代表風靡全球，香港電影金像獎也成爲華語電影指標之一。.

香港電影和香港電影金像獎 · 香港電影金像獎和麥當雄 · 查看更多 »

金馬獎

金馬獎（英語譯名：Golden Horse Awards，簡寫為GHA）是臺灣的電影獎之一，為全球第一個華語電影獎，旨在獎勵華語電影創作與發展，不僅是臺灣最具代表性的電影獎，也是華人電影業界年度最受矚目的盛會之一，同時與金鐘獎和金曲獎並稱為臺灣三大娛樂獎，合稱為「三金」。1962年創始時由行政院新聞局主辦Chiang Ying-ying.

金馬獎和香港電影 · 金馬獎和麥當雄 · 查看更多 »

梁立人

梁立人（），生於中國，籍贯广东梅州。他曾當過紅衛兵，文革後期偷渡到香港。来港后，报读第一期无线电视艺员训练班，毕业后一年转任编剧，及后成为香港和华语影视界的编剧，也是香港和华语电视业的资深电视人、电影人，香港殿堂级的影视创作人，香港现代戏剧（电视剧、电影）创作鼻祖。梁立人也从事平面新闻媒体评论主笔及管理层工作，在香港多家親建制派的平面媒体开设专栏，如《东方日报》、《太阳报》、《文汇报》、《成报》等，梁也曾任《成报》社长，是香港言论界的笔锋人物。梁立人发明创作了九方和快碼的中文输入法，并将输入法推广到中國内地、台湾和东南亚。.

梁立人和香港電影 · 梁立人和麥當雄 · 查看更多 »