电影和阿尔弗雷德·德布林

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电影和阿尔弗雷德·德布林之间的区别

电影 vs. 阿尔弗雷德·德布林

電影是一種表演藝術、視覺藝術及聽覺藝術，利用膠卷、錄影帶或數位媒體將影像和聲音捕捉起來，再加上後期的編輯工作而成。電影中看起來連續的畫面，是由一幀幀單獨的照片構成的，至於關於電影中運動的感知，是因為人們因為視覺上的飛現象（Phi phenomenon），使得對一連串靜態圖片卻會造成移動的錯覺。傳統對電影中運動感知的理解是因為視覺暫留，使得圖像離開後，仍能在眼睛保留「視像」約十分之一秒。因此大腦感覺到圖像是「運動」的。但在1916年出版的德國心理學家（Hugo Münsterberg）的《電影：一次心理學研究》中第三章《深度感和運動感》中，雨果·明斯特伯格證明了外觀運動絕不是影像滯留（即視覺暫留）的結果，而是（但不僅僅是）對運動的連續階段的感知。 電影製作本身是藝術也是。電影可以由電影攝影機拍攝真實影像再製作而成，也可以利用傳統的動畫技巧繪製圖畫再拍攝圖畫而成，甚至可以利用電腦成像及计算机动画製作電影，也可以在電影中利用上述所有的技術及其他視覺效果。電影技術發展初期有各種不同的放映速度，但現時電影都多以每秒二十四格圖像作放映標準。 路易斯·普林斯于1888年10月14日，使用改进版的单镜头摄影机（即MkII）拍摄了电影《朗德海花园场景》。他在利兹的汉斯莱特区的惠特利工厂以及惠特利位于朗德海的家--奥克伍德农庄展出了他这第一部电影。 电影成为第七艺术的来由是意大利诗人和电影先驱者（Ricciotto Canudo），他在于1911年发表的一篇《第六艺术的誕生》（Birth of the 6th art），將電影放在建築、雕塑、繪畫、音樂、詩之後，他後來又加入了早在電影之前就有的舞蹈，因此电影就成為第七藝術。也有一些說法是將早在電影問世前就有的戲劇放在电影之前，以此方法來算，電影就成為第八藝術。 如今，許多電影仍然用能把影像記錄到膠捲上的攝影機來拍攝。膠卷經過沖洗之後，再用放映機來運行膠卷。放映機可以發出光線，透過膠卷，這樣影像就在銀幕上顯示出了。自從有聲電影發明以來，大多數的電影都是有聲電影。最近許多電影都用數碼攝像機來拍攝，放映的時候，可以用數位放映機，也可以把數位影像轉置到傳統的膠片上。这种方法可避免膠片長時間存放的失真。. 布鲁诺·阿尔弗雷德·德布林（Bruno Alfred Döblin，）德国小说家、散文家、医生，其代表作为发表于1929年的《柏林，亚历山大广场》。阿尔弗雷德·德布林在其超过半个世纪的写作生涯中创作了大量作品，影响了多次文学运动，是德国现代主义文学的最重要的一位代表 他的全部作品包括二十部小说，第一部小说《王伦三跳》出版于1915年，而最后一部小说《长夜的故事》出版于1956年，题材涉及历史小说、科学小说和都市生活小说，还包括多部剧本、广播剧和电影剧本，哲学随笔，政治、神学、艺术和社会方面的杂文，众多书信，总计超过三十卷。 十岁的时候德布林被父亲抛弃，和母亲一起前往柏林，之后的四十五年，德布林都居住在柏林，参与魏玛共和国时期的文化圈，包括表现主义者、赫沃斯•瓦尔登、布莱希特和托马斯•曼。随着《柏林，亚历山大广场》的出版，德布林声名鹊起，但不久就被纳粹德国政府流放。1933-1940年他客居法国，之后随着二战局势，不得不前往美国，住在洛杉矶，他在这里改信了天主教。战后他回到联邦德国，但对战后德国的保守主义文化倾向不满，回到法国。晚年身体和经济状况都不佳，而他的作品也处于不被重视的状态。 虽然《柏林，亚历山大广场》已经被视为德语文学中的经典作品，但德布林本身属于被低估或被遗忘的作家近年以来，他的作品颇受研究者的重视，而他本人远不如托马斯·曼、布莱希特和弗朗茨·卡夫卡等德语作家为人所知。.

蒙太奇

蒙太奇（Montage）是音譯的外來語，原為建築學術語，意為構成、裝配。經常用於三種藝術領域，可解釋為有意涵的時空人为地拼貼剪輯手法。最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。.

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